《渴望》(1990)
進(jìn)入90年代以后，電視連續(xù)劇產(chǎn)量出現(xiàn)飛躍。這個(gè)時(shí)期的電視連續(xù)劇開始把目光投向歷史，投向名著，投向普通人的喜怒哀樂。90年代前期就有這樣3部在社會(huì)上產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)的連續(xù)劇---《渴望》、《編輯部的故事》和《圍城》。50集電視連續(xù)劇《渴望》是中國第一部
長篇室內(nèi)電視連續(xù)劇。該劇播出時(shí)，萬人空巷，成為一種舉國轟動(dòng)的"'渴望'現(xiàn)象"。它的成功標(biāo)志著中國電視連續(xù)劇邁向了大眾化、通俗化方向的新階段。而《編輯部的故事》則讓一本并不存在的雜志《人間指南》成為當(dāng)年人們最熟悉的"雜志"，這是我國第一部電視系列喜劇。而根據(jù)著名學(xué)者錢鐘書的同名長篇小說改編而成的《圍城》也獲得了意外的成功。它繼承了原著的藝術(shù)風(fēng)格，輕松地抒寫平常人生，又貫注著對(duì)人生意味與生活真理的深刻洞察，錢鐘書的很多經(jīng)典語言就是通過此劇為人們所熟知。
"四大天王"
1992年，一家媒體將當(dāng)時(shí)紅透娛樂圈的張學(xué)友、劉德華、黎明、郭富城比作神話傳說中的四大天王，沒想就此廣泛傳開，"四大天王"正式確立。這意味著這四個(gè)人被公認(rèn)為香港歌壇新領(lǐng)班人。四大天王在整個(gè)90年代在香港歌壇的地位牢不可破，他們瓜分了90年代香港各大樂壇頒獎(jiǎng)典禮絕大部分的大獎(jiǎng)，影響一直到內(nèi)地。他們的出現(xiàn)，對(duì)70年代生人產(chǎn)生了重大影響，這從幾乎人手一份的宣傳畫可見一斑。
《霸王別姬》(1993)
影片聚焦中國文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態(tài)的表述，更通過幾十年的時(shí)事風(fēng)云，透射出一股中國傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思考�！栋酝鮿e姬》是陳凱歌電影事業(yè)的巔峰之作，為他贏得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的厚譽(yù)。電影充斥著歷史與現(xiàn)實(shí)的交織。沒有人懷疑張國榮在此片中的投入演出，以至于很長的時(shí)間里連他自己都承認(rèn)很難一下子走出程蝶衣的流轉(zhuǎn)牽掛。
美國大片
1994年11月12日，由哈里森·福特主演、華納出品的《亡命天涯》在中國公映，也由此拉開了中國進(jìn)口美國分賬大片的序幕。《亡命天涯》以2500萬人民幣在全國創(chuàng)造了大片的第一個(gè)票房奇跡，也將中國人對(duì)美國大片的渴望明明白白得用數(shù)字寫了出來。中國與世界的電影距離一下子拉近到數(shù)周甚至同步。
《大決戰(zhàn)》
《大決戰(zhàn)》是一部全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)巨片。由李俊擔(dān)任總導(dǎo)演拍攝，共三部6集(《遼沈戰(zhàn)役》、《淮海戰(zhàn)役》、《平津戰(zhàn)役》)，自有中國電影以來，中國的銀幕上還未出現(xiàn)過這樣結(jié)構(gòu)復(fù)雜、人物眾多、場(chǎng)面壯觀、氣勢(shì)磅礴的作品。堪稱真正的鴻篇巨制。該片獲得了第12屆電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)等多項(xiàng)國內(nèi)獎(jiǎng)。在這之后，提起國產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片，人們腦海中第一涌現(xiàn)的就是《大決戰(zhàn)》。
"心連心"藝術(shù)團(tuán)(1996)
1996年的一天，當(dāng)兩輛大客車開進(jìn)河北省平山縣西柏坡村口的時(shí)候，老百姓都怔住了，老區(qū)人做夢(mèng)也不會(huì)想到，西柏坡會(huì)搭起一座大舞臺(tái)！幾天后，中央電視臺(tái)在一套節(jié)目黃金時(shí)段播出這次演出實(shí)況時(shí)，這激動(dòng)人心的情景再一次感動(dòng)了億萬觀眾。與此同時(shí)，舉國上下開始關(guān)注一個(gè)特殊的演出團(tuán)體---中央電視臺(tái)心連心藝術(shù)團(tuán)。藝術(shù)團(tuán)成立至今，與香港回歸、抗擊非典等大事件緊密相連，足跡遍布大江南。
"美女作家"
產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)末和本世紀(jì)初的"美女作家"是被媒體炒出來的概念，一夜之間她們的名字鋪天蓋地。她們中的代表者有衛(wèi)慧，棉棉、安妮寶貝等，漸漸的"美女作家"變了味道，她們的賣點(diǎn)被集中放在身體和青春上面，美女作家的作品失去了應(yīng)有的價(jià)值�，F(xiàn)在這個(gè)群體正在被喊停，人們希望她們的創(chuàng)作回歸原始的創(chuàng)作狀態(tài)。
80后作家
1997年《萌芽》雜志開始舉辦"新概念作文大賽"，推出了韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏纫慌∽骷�，他們都出生于上個(gè)世紀(jì)80年代以后，于是評(píng)論界開始給這批作家冠以"80后"的稱號(hào)，，以青春、另類、頹廢、反叛的形象示人，就像他們的作品一樣。"80年代后作家"這個(gè)口號(hào)可以讓世人以寬容的眼光對(duì)待他們，但僅靠膚淺、小聰明和文筆，并不能使人成為一個(gè)優(yōu)秀的作家，只能留下更多《傷仲永》的故事而已。
馮小剛賀歲片
內(nèi)地賀歲電影的歷史不長，1997年年底，北京紫禁城影業(yè)公司首次以"賀歲片"名義推出了馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《甲方乙方》，這部影片上映后取得了意想不到的成功，從此樹立了內(nèi)地自己的賀歲片品牌。相繼而來的是《不見不散》、《沒完沒了》、《大腕》、《手機(jī)》，馮小剛的賀歲片幾乎每年都是"大戶"。由于馮氏電影都是貼近生活，從觀眾角度出發(fā)，所以"拍一部火一部"幾乎成其定律。
融合
自1997年香港回歸后，香港影視演員和歌星的面孔對(duì)內(nèi)地的觀眾來說是越來越熟悉了。從賀歲片到日常的電影、電視劇，從明星個(gè)唱到各種商業(yè)演出，港臺(tái)和內(nèi)地的明星之間的界限越來越模糊了。這種趨勢(shì)的出現(xiàn)，一方面是隨著內(nèi)地娛樂市場(chǎng)化，"錢景"誘人。另一方面是，內(nèi)地影視劇走向國際，港臺(tái)明星北上"鍍金"。
