動(dòng)畫(huà)片
提起動(dòng)畫(huà)片，在我們腦中會(huì)浮現(xiàn)出很多可愛(ài)有趣又充滿智慧的形象，比如誕生于上世紀(jì)五六十年代的經(jīng)典《小鯉魚(yú)跳龍門》《漁童》《豬八戒吃西瓜》《小貓釣魚(yú)》《東郭先生》
等等，在讓觀眾感受無(wú)限童趣的同時(shí)往往也體會(huì)到其中蘊(yùn)涵的深刻含義；1960年至1964年拍攝的大型動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》是這一時(shí)期重大作品之一，把神話小說(shuō)《西游記》中的故事，形象地再現(xiàn)于電影銀幕，充滿豐富的想象力，無(wú)論從藝術(shù)上或技術(shù)上都達(dá)到了很高水平。剪紙片《金色的海螺》是這一時(shí)期剪紙片中最出色的作品。此外《人參娃娃》、《沒(méi)頭腦與不高興》、《等明天》、《半夜雞叫》、《草原英雄小姐妹》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片給好幾代人的童年帶來(lái)美好回憶，和現(xiàn)在的孩子們迷戀的卡通片不同，動(dòng)畫(huà)片凝聚了具有中國(guó)特色的藝術(shù)在里面。
"天安門詩(shī)抄"（1976年）
也許從每個(gè)家庭里泛黃的小筆記本上都能看到"天安門詩(shī)抄"的作品，1976年初，深受人民愛(ài)戴的共和國(guó)第一代總理周恩來(lái)辭世，北京、南京等大城市掀起了悼念周總理的高潮。在北京，4月5日，人們紛紛來(lái)到天安門廣場(chǎng)敬獻(xiàn)花圈，并在人民英雄紀(jì)念碑前自發(fā)張貼悼念周總理及痛斥"四人幫"的詩(shī)歌，天安門前涌起花圈的海洋、詩(shī)歌的狂瀾，這就是"四五運(yùn)動(dòng)"。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始于北京，很快就在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了以"天安門事件"為代表的對(duì)"四人幫"的強(qiáng)烈抗議運(yùn)動(dòng)。"四五運(yùn)動(dòng)"中的政治詩(shī)歌廣為傳誦，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了積極的影響。1978年人民文學(xué)出版社把這些詩(shī)集結(jié)成冊(cè)，出版了《天安門詩(shī)抄》。
文物
1968年河北滿城發(fā)掘出西漢中山靖王劉勝及妻子竇綰兩座古墓，發(fā)掘出包括完整的金縷玉衣，風(fēng)華絕代的長(zhǎng)信宮燈等四件令世界傾倒的國(guó)寶級(jí)文物。之后的1972年，考古工作者又在湖南長(zhǎng)沙市郊的馬王堆發(fā)掘出西漢古墓。1974年3月，臨潼縣宴寨公社下河大隊(duì)西陽(yáng)生產(chǎn)隊(duì)因久旱缺雨，決定打八眼大口井---埋藏于地下達(dá)2000多年的秦始皇兵馬俑就這樣重見(jiàn)天日了，開(kāi)始了它震驚世界的傳奇。這是我國(guó)考古史上的一個(gè)偉大發(fā)現(xiàn)。
瓊瑤作品和影視劇
現(xiàn)在25歲---40歲的女人，在她們的少女時(shí)代幾乎都看過(guò)瓊瑤的小說(shuō)，至少對(duì)由她小說(shuō)改編的影視劇都很熟悉。瓊瑤時(shí)代的女孩常常做著自己愛(ài)情的美夢(mèng)，她們夢(mèng)中的白馬王子都可以在瓊瑤的小說(shuō)中找到，甚至幻想著這種愛(ài)情就在自己身邊�？催^(guò)咖啡廳里的邂逅就會(huì)幻想電影院里的巧遇，看過(guò)石油王子的愛(ài)情故事就會(huì)幻想會(huì)有一個(gè)表面寒酸而實(shí)則是個(gè)很有錢很體面的白馬王子來(lái)愛(ài)自己。從《窗外》、《幾度夕陽(yáng)紅》、《煙雨朦朦》到《六個(gè)夢(mèng)》系列，再到風(fēng)靡一時(shí)的《還珠格格》系列，不管是舊時(shí)代愛(ài)情往事還是現(xiàn)代小說(shuō)，瓊瑤阿姨用淺顯的筆觸描述了一個(gè)又一個(gè)超乎現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情故事，讓小女孩讀得心馳神往，如癡如醉。瓊瑤電影捧紅的林青霞、劉雪華等臺(tái)灣影星更成了好幾代男人心目中完美的女神。
"傷痕文學(xué)"
1977年，劉心武發(fā)表《班主任》；1978年，盧新華發(fā)表《傷痕》，掀起了新時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的第一個(gè)熱潮。這兩篇小說(shuō)是后來(lái)所謂"傷痕文學(xué)"的代表性作品，成為文學(xué)史敘述無(wú)法繞開(kāi)的名詞。上個(gè)世紀(jì)70年代末80年代初的文學(xué)創(chuàng)作，被冠以"傷痕文學(xué)"而總其成。這些作品所講述的悲情故事，觸及了被長(zhǎng)時(shí)間的階級(jí)斗爭(zhēng)和政治運(yùn)動(dòng)所摧殘的人間親情，喚醒已經(jīng)厭倦了緊張斗爭(zhēng)的中國(guó)人內(nèi)心感情中久遭壓抑的一面，成為此時(shí)關(guān)于思想解放和藝術(shù)民主的第一次文學(xué)嘗試。但是，由于"傷痕文學(xué)"的政治意義大于文學(xué)意義，自其問(wèn)世后即引起了激烈的爭(zhēng)論。
"朦朧詩(shī)"("探索詩(shī)")
"朦朧詩(shī)"又稱新詩(shī)潮詩(shī)歌，是新詩(shī)潮詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，因其在藝術(shù)形式上多用總體象征的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱作"朦朧詩(shī)"。所謂新詩(shī)潮，是指我國(guó)當(dāng)代人本主義文學(xué)中的一次英雄主義詩(shī)歌思潮，這一思潮始發(fā)于上世紀(jì)60年代末、70年代初，進(jìn)入80年代以后，它在詩(shī)壇乃至整個(gè)文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的影響，并最終給我們的當(dāng)代文學(xué)史帶來(lái)了一次深刻的思想變革。新詩(shī)潮用來(lái)定義一類詩(shī)歌作品和理論所傳達(dá)的一種共同思想傾向和思想潮流，是我國(guó)當(dāng)代人本主義文學(xué)思潮的先聲；而"朦朧詩(shī)"則是指屬于這一思潮的一類詩(shī)歌作品，它側(cè)重描述的是這類詩(shī)歌作品的藝術(shù)特色。我國(guó)當(dāng)代人本主義文學(xué)思潮是經(jīng)由新詩(shī)潮而得以產(chǎn)生的，"朦朧詩(shī)"是它的第一批文學(xué)作品。因此，"朦朧詩(shī)"不應(yīng)被看作是一個(gè)詩(shī)歌流派，而應(yīng)被看作是一種文學(xué)思潮。從上世紀(jì)六七十年代的地下創(chuàng)作，到70年代末"朦朧詩(shī)"的公開(kāi)發(fā)表，再到80年代初引發(fā)出的聲勢(shì)浩大的關(guān)于"朦朧詩(shī)"的論爭(zhēng)，便體現(xiàn)了這一運(yùn)動(dòng)的發(fā)展軌跡。
劉曉慶
她曾到過(guò)巔峰，也曾跌入低谷，但她是惟一一個(gè)從上個(gè)世紀(jì)70年代末一直"紅"到今天的明星，其個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代潮流交錯(cuò)摻雜，身體力行地見(jiàn)證著時(shí)間的進(jìn)程。我們記住她的有《小花》，有《芙蓉鎮(zhèn)》，有《神秘的大佛》，也有她有關(guān)"做女人難，做名女人更難"的經(jīng)典論斷，更有她首當(dāng)其沖"下海"經(jīng)商又因稅案問(wèn)題鋃鐺入獄的經(jīng)歷。劉曉慶的一生都活在風(fēng)口浪尖上。
鄧麗君
在很多人心目中鄧麗君是永遠(yuǎn)難忘的女歌手，她將永遠(yuǎn)擁有這一地位。她的歌曲最早流傳到內(nèi)地來(lái)后，曾被當(dāng)作靡靡之音，但其甜蜜的嗓音和極富感染力的演唱很快征服了歌迷，《甜蜜蜜》、《夜來(lái)香》、《小城故事》、《我只在乎你》、《何日君再來(lái)》、《月亮代表我的心》、《路邊的野花不要采》是鄧麗君歌曲中流傳最廣傳唱最多的，直至現(xiàn)在，仍是許多人心中最溫柔的情結(jié)。
鄧麗君歌聲響遍神州大地，大江南北的民眾為鄧麗君歌聲而醉倒。1995年5月8日因氣喘病發(fā)猝逝泰國(guó)清邁，享年42歲。
