不管是哪個年齡段的人，回憶新中國成立之后到“文化大革命”開始前的一段時期產(chǎn)生的影片，能脫口講出好幾部來。既有塑造了許多革命英雄形象，表現(xiàn)人民群眾在革命戰(zhàn)爭中奮斗與犧牲的影片，像《南征北戰(zhàn)》、《平原游擊隊》、《林海雪原》、《渡江偵察記》、《英雄兒女》等。還有一部分表現(xiàn)舊中國現(xiàn)實人生，揭露與控訴舊中國的黑暗，描繪勞動人民奮起抗爭的影片，如《白毛女》、《祝�！�，這些電影多改編自現(xiàn)當代文學名著作品，藝術(shù)性和思想性很強。也有表現(xiàn)新中國成立后的變化，以及在社會主義革命和建設中涌現(xiàn)的新人新事的影片，《橋》第一次在銀幕上正面塑造了工人階級的形象，《李雙雙》生動體現(xiàn)了農(nóng)村婦女的嶄新風貌。

　　白毛女(1950年)

　　“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題是新中國文藝工作者發(fā)出的第一聲感慨。1950年，導演王濱、水華將賀敬之、丁毅執(zhí)筆、延安魯迅藝術(shù)學院集體創(chuàng)作的五幕歌劇《白毛女》搬上銀幕。影片運用蒙太奇、比興手法，收到了強烈的藝術(shù)效果。1957年，文化部授予該片優(yōu)秀影片一等獎；1951年該片又在第六屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)榮獲特別榮譽獎。

　　首部彩色電影(1953年)

　　提起越劇影片《梁山伯與祝英臺》，許多年輕人恐怕都不知道它的存在。然而它卻在新中國電影史上占有重要地位———它是新中國的第一部彩色電影。1953年底，該片拍完后，當時的上海市市長陳毅前來審查樣片，對這部電影大加贊賞。其實，《梁山伯與祝英臺》被負載的政治意義還不止于此。當時普遍的國際輿論對新中國抱有敵意，認為新中國只會搞一些軍事題材的宣傳品。1955年，周恩來總理在參加日內(nèi)瓦會議期間，指示放映彩色電影《梁山伯與祝英臺》。

　　老舍和《茶館》(1957年)

　　1949年7月中國戲劇工作者協(xié)會(后改名中國戲劇家協(xié)會)在北京成立，中國話劇開始了新的發(fā)展階段。《龍須溝》、《茶館》(老舍)、《蔡文姬》(郭沫若)、《關(guān)漢卿》(田漢)、《萬水千山》(陳其通)、《馬蘭花》(任德耀)等優(yōu)秀劇目開始大量涌現(xiàn)。特別是發(fā)表于1957年的《茶館》，不但是老舍戲劇創(chuàng)作的高峰，也是新中國戲劇創(chuàng)作中具有里程碑意義的杰作。劇本寫了三個“朝代”，時間跨度五十年，寫活了七十個人物。它以高度的藝術(shù)概括，濃郁的民族氣派，濃重的歷史含量和濃厚的生活氣息，譜寫出一部史詩性的畫卷。

　　第一代播音員

　　“夏青、葛蘭”，這兩個名字總是習慣性地被人們連在一起，他們是新中國的第一代播音員，他們的聲音已經(jīng)成為了人們對于那個時代的記憶，讓人無法割舍。今年7月24日，77歲夏青的病逝喚醒了世人塵封已久的記憶。

　　第一代播音員今年76歲的肖楠老師，離休后在家頤養(yǎng)天年。她謙遜地稱自己是第一代播音員中普通的一員。

　　沈力作為共和國第一代播音員，從廣播到電視影響了幾代人。如今雖已退休但依然熱情不減，積極地為社會公益事業(yè)而忙碌。

　　《讓我們蕩起雙槳》