12月22日在全國(guó)公映的張藝謀新片《千里走單騎》昨晚在青島大光明影院首映，影迷反應(yīng)熱烈，整個(gè)放映廳幾乎爆滿。無(wú)論是普通觀眾還是業(yè)內(nèi)
人士，他們對(duì)《千里走單騎》都齊聲稱“好”，稱它是一部“感人肺腑的電影”。
影片講述親情故事
對(duì)比陳凱歌《無(wú)極》的宣傳“轟炸”，張藝謀新片《千里走單騎》相當(dāng)?shù)驼{(diào)，影片的劇情如何，一直沒有一個(gè)正式的說(shuō)法，網(wǎng)絡(luò)上比較流行的劇情簡(jiǎn)介是：“1920年左右,一對(duì)日本父子和一名中國(guó)姑娘的故事。兒子從事戲曲研究，不幸患上絕癥，父親為了實(shí)現(xiàn)兒子的夙愿，特意帶他到中國(guó)學(xué)戲。在中國(guó)，日本小伙同一名美麗的中國(guó)姑娘相遇，又惹上黑幫，之后兩人逃脫黑幫追殺終成眷屬……”
看過(guò)影片后才發(fā)現(xiàn)完全不是這么回事�！肚Ю镒邌悟T》是一個(gè)充
滿親情的故事。日本老人高田為了圓身患癌癥的兒子健一的夢(mèng)想，來(lái)到了中國(guó)云南，為兒子拍攝麗江的儺戲《千里走單騎》。但是，到了麗江后，他才發(fā)現(xiàn)唱《千里走單騎》的李加民由于故意傷人罪被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。固執(zhí)的高田在旅行社導(dǎo)游蔣小姐和土導(dǎo)游邱林幫助下，最終獲準(zhǔn)進(jìn)入監(jiān)獄拍攝。高田還意外得知，李加民有一個(gè)私生子楊楊。而楊楊并不愿意見到李加民這位從未謀面的父親。此時(shí)，高田也接到了兒子在日本病逝的噩耗……
影片畫面干凈，故事娓娓道來(lái)。在高田的云南之旅即將結(jié)束的時(shí)候，他似乎明白了兒子當(dāng)初為什么每年都要到云南的原因。并不是兒子喜歡戴著面具表演的儺戲或者是這里的風(fēng)景，而是他在這樣一個(gè)語(yǔ)言不通的環(huán)境中，能真實(shí)地感受到的孤獨(dú)感，他希望能與父親摘下面具，真誠(chéng)交流。
《千里走單騎》的編劇是張藝謀和鄒靜之，據(jù)鄒靜之透露，這個(gè)劇本張藝謀一共“操持”了五年，他是后三年才進(jìn)入，光寫劇本就寫了兩年多，立了36個(gè)文件，大綱寫了19稿，劇本已經(jīng)寫了無(wú)數(shù)頁(yè)。
高倉(cāng)健在《千》片中精湛的演技讓人拍手叫好
蔣雯“陪襯”高倉(cāng)健
新“謀女郎”蔣雯之前飽受外界關(guān)注，可是在影片里她只是一片“綠葉”，扮演旅行團(tuán)的日語(yǔ)翻譯。蔣雯在影片里鏡頭不多，更多的是“現(xiàn)聲”———在電話里為高倉(cāng)健做翻譯。整部電影高倉(cāng)健的戲分是重中之重。已經(jīng)年過(guò)70歲、在日本演藝圈有“云上的人”美譽(yù)的高倉(cāng)健寶刀未老，精湛的演出多次讓觀眾流下眼淚，有觀眾表示“光是高倉(cāng)健的表演已值回票價(jià)”。高倉(cāng)健上世紀(jì)80年代在中國(guó)掀起了一股“硬漢風(fēng)”，昨天有中年觀眾特別感慨地說(shuō)：“我們看這部電影，要比你們（年輕觀眾）感受更深。我就是為了高倉(cāng)健而來(lái)的，他的演出也沒有讓我失望�！�
導(dǎo)游蔣小姐、邱林陪高田看儺戲
張藝謀“回歸”大受好評(píng)
昨天，無(wú)論是業(yè)內(nèi)人士還是普通觀眾，他們對(duì)張藝謀從色彩絢麗的《英雄》、《十面埋伏》，“回歸”拍攝文藝片《千里走單騎》，都豎起大拇指大聲贊好。廣東省電影公司總經(jīng)理趙軍直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“《千里走單騎》是今年國(guó)產(chǎn)電影中最優(yōu)秀的一部！張藝謀敢于將鏡頭對(duì)準(zhǔn)監(jiān)獄服刑人員，表達(dá)了一種‘人本主義’的情懷，是一部有深度的電影�！�
人與人應(yīng)該摘下面具真誠(chéng)相對(duì)，是《千》片的主題
影片的一句臺(tái)詞點(diǎn)明了影片的主題，高倉(cāng)健說(shuō)：“人與人之間相處，不應(yīng)該戴著面具�！睆V州美術(shù)學(xué)院李公明教授看完該片后說(shuō)：“如果10分算滿分的話，我給它9分�！肚Ю镒邌悟T》是一部探討家庭倫理、探討人與人之間相處之道的影片，里面的‘迷路’和‘面具’等細(xì)節(jié)都具有典型的象征意義。‘迷路’代表了人世間的復(fù)雜，而‘面具’則更明顯，在拉丁語(yǔ)中，‘人’的意思就是‘在面具背后發(fā)出的聲音’，‘面具’正好能配合到人與人之間要打破隔閡的影片主題，可見張藝謀的良苦用心�！�
一位年輕白領(lǐng)江先生則表示，該片表現(xiàn)了東方人———無(wú)論是日本人還是中國(guó)人———含蓄的感情表達(dá)方式，“高倉(cāng)健與‘楊楊’擁抱的場(chǎng)面，讓我想到我已經(jīng)有多久沒有與父母擁抱過(guò)了。東方人不習(xí)慣直接地表露愛意，但這種不直接往往會(huì)造成疏遠(yuǎn)�！�
搞笑鏡頭 感動(dòng)鏡頭 逐個(gè)數(shù)
影片片長(zhǎng)1個(gè)半小時(shí)，既有輕松詼諧的喜劇元素，也有讓人落淚的感人場(chǎng)面，“自然”和“真實(shí)”是觀眾共同的印象。觀眾們都有一個(gè)共同觀點(diǎn)，這部《千里走單騎》無(wú)論是畫面還是臺(tái)詞，走的都是樸實(shí)路線，沒有劇烈的戲劇沖突，沒有美輪美奐的風(fēng)景鏡頭（即使拍攝地是美麗的云南麗江），也沒有王家衛(wèi)或馮小剛電影式的“經(jīng)典臺(tái)詞”，但經(jīng)過(guò)層層鋪墊下來(lái)，卻能讓觀眾自然而然地受到感染，或歡笑，或流淚。
搞笑鏡頭一：
村民邱林是片中最有喜劇元素的人物，幾乎每出來(lái)一次觀眾都笑一次。邱林當(dāng)初是高田兒子健一的“導(dǎo)游”，并帶著他看儺戲，高田到麗江后再次找到邱林。邱林雖然號(hào)稱“懂日語(yǔ)”，實(shí)際是只懂皮毛，常習(xí)慣性地對(duì)著高田說(shuō)英語(yǔ)“noproblem”。
搞笑鏡頭二：
由于健一提到的“把《千里走單騎》唱得最好的”李加民已經(jīng)入獄，邱林為了賺錢打算糊弄高田，找了另外一幫人代替李來(lái)演出。翻譯蔣小姐提出質(zhì)疑，邱林狡辯說(shuō)：“這里人人會(huì)唱戲，他們唱的，中國(guó)人都未必聽得出來(lái)有什么不同，他一個(gè)日本人更加聽不出來(lái)了�！�
搞笑鏡頭三：
高田與翻譯意見不合，自己獨(dú)自與邱林張羅進(jìn)監(jiān)獄拍攝李加民唱《千里走單騎》。邱林拿著關(guān)刀（戲服道具）與高田到當(dāng)?shù)赝馐罗k請(qǐng)求批準(zhǔn)，邱林對(duì)著政府工作人員一副畢恭畢敬的樣子，而且不自覺地每站起來(lái)一次就扶著關(guān)刀，樣子滑稽。
初次見面的村民為高田擺上看不見盡頭的歡迎宴
感動(dòng)鏡頭一：
高田感情內(nèi)斂，沉默寡言。當(dāng)?shù)赝馐罗k的主任對(duì)他表示“進(jìn)監(jiān)獄拍攝”很難得到批準(zhǔn)，高田當(dāng)時(shí)沒有說(shuō)什么，回到賓館卻錄了一段錄像帶，讓邱林給這名主任一邊在電視里播放一邊在旁邊配音解釋。電視中高田一字一頓地講述兒子患有癌癥，懇求官員幫助他完成兒子心愿，又手舉“謝”和“助”兩面錦旗，說(shuō)到動(dòng)情處把臉藏在錦旗后痛哭，畫面只看到高田一雙緊握錦旗、因用力而指節(jié)發(fā)白、布滿青筋的雙手……
感動(dòng)鏡頭二：
李加民因思念私生子楊楊過(guò)度而無(wú)法培養(yǎng)情緒唱戲，高田和邱林于是來(lái)到石頭村尋找楊楊，讓楊楊與從未謀面的父親見面。楊楊不愿意，在回城途中獨(dú)自離開，高田隨后追趕，好不容易追上，卻發(fā)現(xiàn)兩人在荒山中迷路了。楊楊一開始對(duì)高田十分抵觸，相處下來(lái)一老一少感情融洽，楊楊在高田膝蓋上睡著……
感動(dòng)鏡頭三：
聯(lián)想到自己與兒子的關(guān)系，高田意識(shí)到尊重孩子意愿的重要性，他決定不帶楊楊到麗江，離別時(shí)他忍不住緊緊擁抱楊楊。坐車離開時(shí)，楊楊一邊追車，一邊吹起高田送給他的哨子，高田探身出車窗外含淚揮手……
感動(dòng)鏡頭四：
李加民在監(jiān)獄中看到高田為他拍攝的楊楊的照片，忍不住哭了起來(lái)，他旁邊的獄友也忍不住落淚。李加民重新振作精神，在臺(tái)上唱響了所有人都期待已久的《千里走單騎》……
責(zé)任編輯：穆健
