郎朗再度遭遇春節(jié)后惡評(píng)

郎朗(資料圖)

　　北京晨報(bào)1月31日?qǐng)?bào)道 每逢春節(jié)過后就會(huì)有關(guān)于郎朗的惡炒，去年是關(guān)于郎朗在“胡奧會(huì)”上演奏電影《上甘嶺》插曲《我的祖國》是否挑釁美國心理底線的事兒；今年則是老調(diào)重彈的關(guān)于英媒惡評(píng)郎朗演奏藝術(shù)的話題，并由此猜測今年登上春晚的李云迪與他孰優(yōu)孰劣的新一波口水大戰(zhàn)。

　　事情源于近日廣東媒體曝某微博稱：“英國《金融時(shí)報(bào)》：郎朗每年參加120場音樂會(huì)和獨(dú)奏會(huì)，沿著名人關(guān)系的階梯向上爬。與郎朗合作過的指揮家曾公開表示，他的音樂家素養(yǎng)淺薄?！彪S即，郎朗也在微博中發(fā)言“每年120場音樂會(huì)不是靠吹就能有的！”并表示“謠言會(huì)止于智者。”

　　該文揣測今年春晚與王力宏搭檔的李云迪“并非正選”，而是頂替郎朗上場的。同時(shí)還援引了一位文化活動(dòng)策劃人的博文指出，“郎朗比李云迪懂得推銷自己?！币虼?，郎朗的名氣也要比李云迪大得多。

　　古典李論

　　“朗迪”本無事好事者挑之

　　李云迪成名在先，且是拿下了肖邦大賽15年來惟一的一個(gè)金獎(jiǎng)，無論是在世界范圍內(nèi)，還是在崇尚金榜題名的中國，這塊金牌的含金量都是毋庸置疑的。相反正是因?yàn)?4歲奪得“小柴”金獎(jiǎng)之后就絕跡“賽場”，卻能在日后風(fēng)光無限一覽眾山小的郎朗，在技與藝的“含金量”問題上，始終糾結(jié)著國人的心難以排遣。

　　“朗迪之爭”最初應(yīng)該是李云迪占得“上風(fēng)”，還記得2001年指揮大師薩瓦利什率領(lǐng)費(fèi)城管弦樂團(tuán)參加“相約北京”時(shí)，中演公司提出用李云迪替換樂團(tuán)帶來的“無名小輩”郎朗，而薩瓦利什的回答是“我們不了解李云迪，但非常了解郎朗，他非常優(yōu)秀！”而郎朗真正大張旗鼓地回國則是在2004年的北京國際音樂節(jié)上，借著指揮大師洛林-馬澤爾率領(lǐng)的紐約愛樂樂團(tuán)的強(qiáng)大聲勢，郎朗終于成為了中國人的萬眾矚目和媒體的聚焦點(diǎn)。從那以后，郎朗幾乎成為全球樂壇上的風(fēng)云人物，與他合作的基本上都是聲震世界樂壇的大指揮家、樂團(tuán)總監(jiān)，他與各大世界名團(tuán)合作的音樂會(huì)無疑都是安排在樂團(tuán)音樂季中最重要的場次，比如樂季的開閉幕式演出或者大的紀(jì)念演出、音樂盛典一類的。如此的安排，都會(huì)自然而然地被抬高身價(jià)，這與郎朗的經(jīng)紀(jì)人團(tuán)隊(duì)的資源、能量以及肯在他身上下工夫都是密不可分的。李云迪與郎朗原本都屬于世界超一流的經(jīng)紀(jì)公司哥倫比亞旗下的藝術(shù)家，但2007年李云迪宣布自立門戶其實(shí)是他事業(yè)的一個(gè)拐點(diǎn)，自那以后的多年，沒有世界一流的經(jīng)紀(jì)公司鼎力，在今天的“明星時(shí)代”，優(yōu)質(zhì)的露臉機(jī)會(huì)大減，與郎朗在名氣上拉大差距是不可避免的。近兩年，李云迪借全球“肖邦200年”和他獲肖邦大獎(jiǎng)10周年的時(shí)機(jī)重新回到公眾的視野中，這其中也與他簽約了一家眼光、經(jīng)驗(yàn)與操作能力都不錯(cuò)的經(jīng)紀(jì)公司和聞名世界的EMI唱片公司密不可分。

　　僅僅以郎朗善于走“上層路線”所以“更風(fēng)光”的說法，我覺得是站不住腳的。但無論是誰，他起步的圈子都格外重要，郎朗起步于德高望重的艾森巴赫和他執(zhí)掌的費(fèi)城管弦樂團(tuán)，隨后，在祖賓-梅塔、洛林-馬澤爾、西蒙-拉特、捷杰耶夫、巴倫博伊姆這些手握世界音樂“重鎮(zhèn)”的指揮大師之間被“傳遞”著。在這個(gè)圈子里，第一要靠自己的實(shí)力，第二要有人緣，如果你實(shí)力足夠并且不斷上升，你的人緣就會(huì)一直持續(xù)下去。但如果實(shí)力不濟(jì)，人緣、面子都是不會(huì)支撐長久的。我曾經(jīng)與一位有著海外演奏經(jīng)歷又轉(zhuǎn)而從事古典音樂項(xiàng)目策劃的人聊及郎朗，他又講了另一個(gè)方面，所有的樂團(tuán)和大指揮家都會(huì)在最重要的演出中，首選一個(gè)“最可靠的”人。這其中不僅是技藝、人氣超一流，還必須是自己熟悉、脾氣相投、合作順手、你要什么他就能給什么、不出錯(cuò)、不會(huì)給自己制造麻煩的人。郎朗就屬于這種人，所以，他能夠有今天的風(fēng)光并不意外，是綜合實(shí)力的結(jié)果。

　　說到郎朗與李云迪的琴藝孰優(yōu)孰劣，僅僅憑借一篇英國媒體的評(píng)論是不足以說明問題的。在歐美，樂評(píng)人的個(gè)性鮮明，一場演出后十家媒體的樂評(píng)看上去常常像是在說十場不同的演出，而且語不驚人死不休。讀者所受到的影響完全要看他讀的是哪一家媒體、哪位樂評(píng)人的評(píng)論。最后我想說的是，郎朗和李云迪總是會(huì)被好事者拉在一起作比較，對(duì)于音樂愛好者來講，欣賞和喜歡誰都沒有錯(cuò)，但絕對(duì)犯不上因?yàn)閻垡环蕉春蘖硪环?。中國在世界樂壇上像郎朗、李云迪這樣的優(yōu)秀鋼琴家應(yīng)該越多越好，他們?yōu)橹袊鴰淼氖澜缬绊懥^不是那種八卦揣測可以達(dá)到的。