日本女作家揭秘日本AV產(chǎn)業(yè) 辛酸女優(yōu)廉價(圖)

日本女優(yōu)吸引了性文化節(jié)不少人的鏡頭。（來源：廣州日報）

????日本女作家出書揭秘性產(chǎn)業(yè)：AV女優(yōu)其實賺的并不多

????環(huán)球網(wǎng)記者王歡報道，日本女作家井上節(jié)子日前出品了自己的新作——《AV產(chǎn)業(yè)：一兆日元市場的意識》一書，書中對已成為日本“支柱產(chǎn)業(yè)”的AV產(chǎn)業(yè)進行了揭秘。

????日本新聞網(wǎng)11月28日引述新作內(nèi)容報道說，東京都千代田區(qū)神田街是以售賣各類舊書著名的街道，凡是跟文化沾點邊兒

????順著神田車站往(地)神保町方向走，如果仔細地在馬路左邊掃街，就能看到一家名叫做“芳賀”的舊書店。

????自動門打開，似乎就打開了近30年來日本AV的發(fā)展史。過去近30年間，這家書店一直以專門出售AV相關書籍聞名。它在神田，一如AV在日本文化中的存在價值。

????源自桃色電影

????因為日本AV在全世界的流行，有不少外國人偏激地認為，日本影像文化本身就是“淫邪”的。然而，事實并非如此。

????AV是英語Adult Video的縮寫，即成人電影，日本社會學家江原由美子在《性的商品化》一書中，稱AV產(chǎn)業(yè)是“以喚起男性性興奮為目的而進行的女性裸體影像買賣行為”，也是社會男權的某種反映。在日語中“女優(yōu)”就是普通的“女演員”之意?！皟?yōu)”本身來自中國語匯的“優(yōu)伶”和“俳優(yōu)”。由于各種渠道的傳播訛誤，不少人一聽到“女優(yōu)”，就會毫不猶豫地往AV方面想。

????自從電影在日本誕生以來，日本電影一直十分保守。尤其在全民皆兵的侵華戰(zhàn)爭期間，絕不允許表達私欲的作品出現(xiàn)。1960年代之后，日本電影中對于性的表現(xiàn)順應了西方存在主義發(fā)展的思潮，也成為電影開發(fā)資本主義國家發(fā)展的重要手段。

????1970年代初期，由于日本電影業(yè)界不振，日本五大電影公司之一的“日活”電影公司開始大量拍攝以男性觀眾為主的“浪漫情色片”，俗稱“桃色電影”。1980年代初期家用錄像機普及，人們不用再去電影院，就能以低廉的價格租賃錄像帶在家中觀看桃色片。這種觀影方式帶來了“內(nèi)容產(chǎn)業(yè)”的革命。原來“日活”電影公司的桃色片錄像帶根本無法滿足廣大的市場需求，于是影像界一個新的類型“V-Cinema”(也就是專供租賃店而拍攝的)出現(xiàn)了。1981年5月，AV界天字第一號作品、日本錄像影像公司的《偷窺奧秘》誕生。

????隨后，成人電影導演的代表人物小路谷秀樹提出“成人錄像”這個詞，簡稱AV。這些用錄像帶拍攝的影片與“日活”浪漫情色片不同，它們不指望劇場公映，只供在極個人的觀影環(huán)境中滿足想象。從心理學的角度而言，它更具有私密性。這一使命使AV幾乎毫無藝術性可言。

????1981年11月，拍攝桃色電影的老巢“日活”坐不住了，推出了愛染恭子這位女星，其中采用動真格的“本番(日語詞匯，漢語意思為"動真格的")”拍法，反響如潮。1984年末到1985年初，小路谷秀樹起用許多外表清純的女優(yōu)拍攝《本番小姐》系列，樹立了“比起是否本番來更重要的是女優(yōu)的清純感”，掀起了第一次美少女浪潮，也由此誕生了所謂AV女優(yōu)這個專門用詞。早期AV多數(shù)可以“擬似”出演，也就是可以虛擬動作。但近年來，基本都是“本番”出演。也有許多人氣AV女優(yōu)出名后可以不再進行“本番”出演，而可根據(jù)尺度改為“擬似”出演。相應的，過氣的女優(yōu)則常常“降格本番”。名噪一時的AV女優(yōu)飯島愛一般演出都是“擬似”，所以才寫下《柏拉圖式性愛》這樣一本自傳。

????女優(yōu)收入沒那么高

????一般而言，AV從制作到流通的過程是：片商下單→制作公司承接制作→送審→洗印拷貝包裝→批發(fā)商批發(fā)→音像店→消費者。

????最簡單的拍攝單位是一部機器，一個攝影師，一個導演，兩個演員。有時候為了壓縮成本，甚至導演要兼攝影和男主演。因此一部作品的拍攝時間最短大概只需1-3天，制作費用約合幾萬人民幣至幾十萬人民幣不等，其中大部分要支付給AV女優(yōu)。如果女優(yōu)隸屬于某經(jīng)紀公司，那么所得至少五成、多則七成要上交公司。有些“條件”不錯的女孩第一次出演，最高能拿到5萬余人民幣的報酬。最低廉的女優(yōu)，據(jù)說一天的薪水只有約1000元人民幣 (在麥當勞等打工時薪65人民幣)。

????1980年代中期，大型出租連鎖公司TSUTAYA開張，各種規(guī)模的出租店也遍地開花，專門開辟出成人電影專區(qū)。直至今日，全國共有近6000家租賃店，有近3000家音像店進行售賣活動。有一些租賃店會將成人影像區(qū)與普通影像區(qū)以布簾相隔，以保護租賃者的隱私，盡量不引起青少年的注意，并避免引起一些人士的反感(絕不像網(wǎng)上傳聞的要在AV商品架上亮一盞紅燈)。

????人們消費AV的另一渠道是購買。日本正版AV十分昂貴。最大規(guī)模的 AV公司作品售價在一張DVD150-450元人民幣之間。這一售價相對普通日本人的收入而言不低，因此，選擇租賃的消費者更多。

????1985年-1995年間，由于廣大的市場需求和泡沫經(jīng)濟帶來的利好，AV業(yè)界基本是“人傻錢多速來”的狀態(tài)。其后曾因為無序競爭而衰退。隨著互聯(lián)網(wǎng)和手機通訊的發(fā)達，通過網(wǎng)絡和iPhone等手段下載，已經(jīng)成為AV業(yè)界新的營銷模式。

????根據(jù)調(diào)查，多數(shù)AV女優(yōu)入行前、尤其幼年時期都有遭受言語虐待、身體虐待甚至性侵犯的經(jīng)歷。這使她們不同程度地患有多重人格性障礙(MPD)。早期，不少AV女優(yōu)入行原因是家中借債，或是被迫淪落，或是不顧一切想要迅速掙錢。但近年來，AV成為一些女性出名之路，其中不乏一些國立大學畢業(yè)生。比如赫赫有名的混血AV女優(yōu)小澤瑪利亞，“自身條件”非常優(yōu)秀，做過英語教師等職業(yè)，但最后選擇了這行，一為出名，二為發(fā)財。由于AV女優(yōu)的職業(yè)生命很短，一般只有2-3年，所以她們都要盡快爭取洗白或出名的機會。近年來不斷有AV女優(yōu)謀求亞洲各地的發(fā)展機會，她們涉足臺灣、韓國、印尼等地參與產(chǎn)品發(fā)布會等商業(yè)活動。小澤瑪利亞出演臺灣導演柯孟融的電影《絕命派對》，蒼井空也在泰國出演青春電影。但這種轉(zhuǎn)變?yōu)樗嚾说臋C會可謂鳳毛麟角。

????審查很嚴格

????與外界的誤傳有所不同的是，日本AV并非百無禁忌。

????一開始，日本錄像倫理協(xié)會禁止連續(xù)三分鐘以上的性描寫。因此最早許多AV是通過大型家電賣場作為家電附贈品流傳到普通消費者手中。后來，AV作品的消費渠道發(fā)展為錄像帶租賃、網(wǎng)購、收費網(wǎng)站、商業(yè)電視臺的收費頻道、快捷酒店或情人酒店的收費頻道等立體化的方式。同時，由于日本對于著作權的保護十分嚴密，日本人也比較自覺遵守，基本不存在私自刻錄傳播的情況。

????與美國、荷蘭、法國不同，在日本，即使是面向成人的AV片，也受到比較嚴格的限制。根據(jù)日本刑法第175條對于“猥褻物頒布罪”的規(guī)定，出于維護公眾健全的性秩序的目的，不能在大眾傳播媒介中直接表現(xiàn)隱私部分。因此所有AV出版物，必須打上馬賽克(俗稱“有碼”)。1976年，日本電影巨匠大島渚的驚世駭俗之作《感官王國》完成，其中進行了日本影像史上最早的“本番”演出，并且是“無碼”。由于該片是法國投資拍攝，政府無可奈何，只能禁止輸入。隨后三一書房出版的同名書籍《感官王國》中刊載了幾幅劇照和劇本，大島渚和三一書房社長竹村一被以“猥褻罪”起訴。雖然經(jīng)過長期據(jù)理力爭被判無罪，但《感官王國》的全本至今無法在日本上映。遭此待遇的還有著名導演若松孝二、武智鐵二等人。

????認定“猥褻”的標準會因時代而改變，但仍有些領域從未改變，比如展現(xiàn)與兒童有關的性內(nèi)容一直被日本最高法院認定為違法。因此AV業(yè)界開創(chuàng)了打擦邊球的“AV動畫”，即俗稱“流氓動畫”或者“色狼動畫”。而由于對于“碼”的限制仍然比較嚴格，也有一些日本公司在海外注冊法人，然后通過網(wǎng)絡經(jīng)營一些違禁AV作品的販賣。

????如今，對于AV的審查，以日本錄像倫理協(xié)會(錄倫)、電腦軟件倫理機構(gòu)(軟倫)、內(nèi)容軟件協(xié)同組合媒體倫理委員會(CSA，媒倫)、日本影像軟件制作販賣倫理機構(gòu)(JVPS)、軟件內(nèi)容產(chǎn)業(yè)協(xié)同組合(VSIC)、全日本錄像倫理審查會(AJVX)、日本倫理審查協(xié)會(JEJA)這幾家為主。它們一方面防范下屬制作公司違反法律和倫理，一方面也檢舉盜版行為。它們的審查隨著時代的不同而會有細節(jié)上的變化。對于審查通過的作品，均發(fā)布在《AV Sider》這本月刊雜志上。2008年3月1日，因為對送審作品馬賽克打得不夠厚，錄倫審查部長小野克已被以“協(xié)助猥褻圖像頒布罪”逮捕，一同被捕的還有三個AV制作公司的老板。

????報道中還援引作品內(nèi)容發(fā)表評論稱，綜觀日本幾十年關于性表現(xiàn)的民主化斗爭的結(jié)果，一方面這個國度展現(xiàn)了小心謹慎但慢慢開放的心態(tài)，一方面卻又不斷出現(xiàn)突破各種底線的違規(guī)操作。獨立女性研究者，日本女作家井上節(jié)子認為，“整個亞洲除了日本之外，都受到比較嚴謹?shù)淖诮獭⑽幕?、體制的規(guī)范，幾乎不可能生產(chǎn)AV”。日本的AV之所以如此受到關注，其實理應放諸整個亞洲傳統(tǒng)文化之內(nèi)進行考察。如此龐大的產(chǎn)值和從業(yè)人員，如此廣泛而成熟的消費群體，使得如何看待日本AV產(chǎn)業(yè)的輸出，成為一個非常值得思考的問題，而絕不可簡單以“下流產(chǎn)業(yè)”四個字貶斥之。