“少馬爺”亮相劈柴院 馬三立曾在這里撂地
 ???????馬三立長子馬志明昨現(xiàn)身島城獻(xiàn)上傳統(tǒng)名段《大保鏢》 ????人稱“少馬爺”的相聲表演藝術(shù)家、相聲泰斗馬三立先生的長子馬志明今天（4月10）上午現(xiàn)身劈柴院，為這個(gè)濃縮著島城百年歷史的文化老街重開張助興演出。在跟徒弟黃族民聯(lián)手表演了拿手的《大保鏢》之后，兩位藝術(shù)家在島城觀眾的熱烈掌聲和叫好聲中，連續(xù)返場三次，才算完成了此次演出任務(wù)。在隨后接受記者采訪時(shí)，馬志明先生很謙虛地將島城觀眾的熱捧稱為是對父親馬三立先生的好感所以“愛屋及烏”，而對于相聲的現(xiàn)狀，他表示，相聲創(chuàng)作是個(gè)大問題，而相聲表演應(yīng)該回歸劇場才是正路。 ????“父子同臺(tái)” 劈柴院里亮“功夫” ????百年老街劈柴院重新開街，“少馬爺”親臨助陣別有一番意義。早在上世紀(jì)三十年代初，年僅18歲的馬三立就和師哥、單口相聲大王張壽臣的徒弟劉寶瑞輾轉(zhuǎn)來到青島，打聽著一路尋到劈柴院說相聲，從此讓劈柴院留下了一段可以流傳千古的文化史話。近80年后，作為馬三立先生的長子、馬派相聲最杰出的繼承人，馬志明重新登上劈柴院的舞臺(tái)，又成就了一段“父子同臺(tái)”的佳談。在得知馬志明來劈柴院說相聲后，島城相聲迷早早就來到了劈柴院，等馬先生上臺(tái)的時(shí)候，江寧會(huì)館的舞臺(tái)下已是里三層外三層圍滿了男女老幼的觀眾。 ????與大腕明星們不同，沒有任何墊場演出，馬志明和徒弟黃族民沒有等到最后壓軸而是直接就上了舞臺(tái)。兩位老藝術(shù)家說了一段傳統(tǒng)相聲的代表作《大保鏢》。熟悉相聲的相聲迷都知道，這是一出“武戲”，在相聲界里有“文怕《文章會(huì)》，武怕《大保鏢》”的說法，就是因?yàn)椤洞蟊ｇS》不好“使”，整段相聲“包袱”不斷，有大段的體現(xiàn)演員功力的“貫口”，還需要演員扎實(shí)的戲曲基本功。而年過64歲的馬志明在臺(tái)上的表演沒有絲毫生澀或是勉強(qiáng)，整場表演流暢自然，一招一式充分顯示出了他扎實(shí)的戲曲功底。 ????臺(tái)上藝術(shù)家傾情演出，臺(tái)下的觀眾也是掌聲不斷、不遺余力。昨天到場的顯然有很多專業(yè)相聲迷，對于《大保鏢》的很多“包袱”都知道，他們隨著馬先生的精彩表演擊節(jié)叫好的同時(shí)，也能順口說出“稀松”、“賣了”、“屋里避雨呢”等詞兒。臺(tái)下氣氛之熱烈顯然也感染了兩位藝術(shù)家，在表演完《大保鏢》之后，原本打算只返場一次的馬志明和黃族民，“被迫”連續(xù)返場三次，才得以走下舞臺(tái)休息。記者看了下時(shí)間，整場表演接近40分鐘。 ????點(diǎn)評老街 告慰先輩在天之靈 ????走進(jìn)休息室，馬志明坐定后要過專用的水杯潤嗓子，然后點(diǎn)上一支煙。一邊的黃族民忙著換衣服，這一場下來，兩位老藝術(shù)家都出了一身汗，累得不輕。稍事休息之后，馬志明接受了記者的采訪。 ????雖然在相聲界馬志明有“少馬爺”的稱呼，但由于他一貫的低調(diào)、深居簡出，所以說起他幾乎可以說是“圈內(nèi)是大家，圈外不知名”，但七十年代以后出生的人很少人沒有聽說過他當(dāng)年的代表作《糾紛》，不熟悉丁文元、王德成兩個(gè)人物，不記得“你軋我腳了”“我軋你腳，應(yīng)當(dāng)軋你嘴”等臺(tái)詞兒。對于自己的不“知名”，馬志明歸咎于性格原因，“這么多年了，其實(shí)因?yàn)槲液苌俪鰜硌莩?，有點(diǎn)懶，甚至連天津都不怎么演，除非是碰到非去不可的活動(dòng)，一般我都不參加。性格內(nèi)向，從小就這樣，也算是知足常樂吧。”馬志明甚至表示，雖然自己相聲學(xué)了近50年，但他現(xiàn)在對京劇很感興趣，“我學(xué)戲曲5年了，在戲曲學(xué)院學(xué)的，過一段時(shí)間我要在天津演出，演京劇?！?/font> ????對于昨天受到這么多相聲迷歡迎，馬志明先生的回答也跟他不張揚(yáng)的性格如出一轍：“有這么多觀眾捧場是因?yàn)樗麄儗ξ腋赣H的好感，有點(diǎn)‘愛屋及烏’吧”。馬志明表示，他來過青島多次，第一次是作為“證師”見證青島的相聲演員李炳杰拜師侯耀文，第二次是自己來收青島徒弟潘貴才，但這是他第一次在劈柴院演出?！拔抑琅裨菏且粋€(gè)很有歷史的地方，當(dāng)年我父親和劉寶瑞先生，還有山東的高元均先生、劉泰清先生等老一輩藝術(shù)家都在這里演出過，現(xiàn)在劈柴院經(jīng)過改造重新開街，是好事，建的這么好，希望可以再次把相聲繁榮起來，也算是對我父親、對已經(jīng)逝去的老一輩藝術(shù)家們在天之靈的告慰吧?！?/font> ????指點(diǎn)相聲 還是應(yīng)該回歸劇場 ????作為當(dāng)今相聲界杰出的相聲大師，馬志明也對當(dāng)下的相聲非常關(guān)注。不管是姜昆的相聲劇，還是李金斗的周末相聲俱樂部，還有郭德綱的德云社，他說都是“好事”，“他們做得都是不讓相聲走向末路，而是弘揚(yáng)下去，當(dāng)然，最主要是如何引導(dǎo)。”馬志明承認(rèn)，現(xiàn)在相聲聽眾少了，主要是因?yàn)楹玫南嗦曌髌泛拖嗦曆輪T少，“現(xiàn)在的人很浮躁。像傳統(tǒng)相聲那樣，說上十來分鐘沒有包袱，還要讓觀眾耐著性子聽你說，那得要多大的功力和信任？現(xiàn)在的相聲創(chuàng)作很艱難，因?yàn)闆]有什么版權(quán)，你寫出來只要有人說一遍，別人都會(huì)說了，你也得不到什么錢。所以，相聲創(chuàng)作是個(gè)大問題，我們爺倆在相聲創(chuàng)作上確實(shí)做了很多工作。” ????馬志明表示，從當(dāng)年馬三立先生上春晚不成功就早已說明，“傳統(tǒng)相聲不適合電視舞臺(tái)，像張壽臣先生那樣，25分鐘的段子就最后一個(gè)包袱，但是有學(xué)問，四書五經(jīng)、孔孟之道，都有。所以，相聲還是應(yīng)該回歸劇場，至于那些到體育館里甚至體育場演出的，都是個(gè)別演員，不能是相聲的全部?！?/font> ????回憶父親 心態(tài)平和不貪名利 ????說起父親馬三立的長壽，馬志明透露了“三不”秘訣：“不少吃飯，不少睡覺，什么事不往心里去?！彼f，馬老先生生前作息非常規(guī)律，“晚上九點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)睡覺，雷打不動(dòng)，他走的時(shí)候才短四五顆牙齒，一般人過六十就開始掉牙了吧，而其老爺子煙酒還不斷，所以心態(tài)最重要，最關(guān)鍵是不貪，不管是名利還是什么事，一切順其自然。”許城貴 ????相聲名家“少馬爺” ????馬志明，1945年生，回族。著名相聲表演藝術(shù)家馬三立先生長子，人稱“少馬爺”。自幼受家庭影響，喜愛相聲和戲曲。1957年考入天津戲校，學(xué)武花臉。1962年進(jìn)入天津曲藝團(tuán)，正式說相聲。 20世紀(jì)80年代成為相聲大師侯寶林先生的代拉師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉先生為師。 ????馬志明傳統(tǒng)藝術(shù)功底深厚，深得馬派相聲真遂，形成了不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不咸的藝術(shù)風(fēng)格。 代表節(jié)目有：《地理圖》、《論拳》、《糾紛》、《賣五器》、《學(xué)曲藝》、《白事會(huì)》、《文章會(huì)》、《大保鏢》等。作為馬三立先生的長子，馬派相聲的最杰出繼承人，不管是相聲界的同行，還是眾多的觀眾，對他的藝術(shù)，都服！
少馬爺是真功夫，郭德綱是玩滑頭 ????前不久天津舉辦了一場別出心裁的演出，演出的名目是紀(jì)念孟小冬誕辰100周年和馬三立誕辰95周年，劇目則是傳統(tǒng)老生戲《烏盆記》。 ????說這臺(tái)演出別出心裁，不僅是因?yàn)橄嗦?、評書與京劇的“混搭”，也因?yàn)轳R派相聲傳人馬志明在最后的《烏盆記》中披掛上陣，出演《烏盆記》中的小花臉張別古，演出后新華社的報(bào)道說，馬志明在本次演出中“反串”京劇，并時(shí)不時(shí)地在劇中抖個(gè)包袱，顯示他的相聲功夫。 ????馬志明是現(xiàn)如今輩份最大的相聲演員，他是馬三立的兒子、侯寶林的師弟，人稱“少馬爺”。但是報(bào)道中說他“反串”京劇也不是太準(zhǔn)確，因?yàn)樯亳R爺打小就是唱京劇的，坐科六年，正經(jīng)的京劇演員。后來與馬三立先生一起被下放到農(nóng)村，無戲可唱，才跟老爺子學(xué)了相聲。馬志明最終要入相聲行時(shí)，成為侯寶林的“代拉師弟”，侯寶林的老師朱闊泉其實(shí)在1940年就去世了，但按照相聲的行規(guī)，馬三立不能收自己的兒子當(dāng)徒弟，馬三立又一下子找不到合適的同輩演員給兒子當(dāng)師傅，馬志明就算在了朱闊泉的門下。與馬三立、侯寶林兩位大師有如些密切的關(guān)系，馬志明的相聲真是得了真?zhèn)?，所以在郭德綱風(fēng)行之際，相聲迷往往以“愛聽少馬爺”為旗幟，顯示自己的段位非一般的綱絲可比。有好事的網(wǎng)站還曾經(jīng)專門做過一個(gè)專題，比較少馬爺與郭德綱在傳統(tǒng)相聲中的處理，比如兩段炫技式的相聲名段《文章會(huì)》與《大保鏢》，都有長段的“貫口”，也就是大段的鋪排式念白，前者涉及眾多的古典文學(xué)名家名作，后者則涉及十八般武藝。這兩段相聲表演難度大，素有“文怕《文章會(huì)》，武怕《大保鏢》”的說法。兩段相聲本來是一個(gè)作品，后來被拆成兩段，郭德綱老師也曾合二為一，上演“文武全能”，但與少馬爺?shù)陌姹鞠啾?，郭德綱在關(guān)鍵時(shí)刻總是避實(shí)就虛，顯得油頭滑腦，尤其是《大保鏢》中，把武功招式、武器特點(diǎn)的長段鋪排縮減了，這讓“骨灰級(jí)”的相聲迷們感覺很不爽。郭德綱自有他的過人之處，身為70后，能夠自如地運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)語言更新老段子，就顯得很吸引人。比如傳統(tǒng)的《文章會(huì)》主角，不是康有為，就是蔡元培，現(xiàn)在的觀眾并不十分熟悉，郭德綱就把它處理成了金庸，這樣顯然就更討年輕觀眾的喜歡。 ????此外，相聲對唱的功夫有一些要求，說起來郭德綱也有一定的戲曲功底，不管京劇、評劇、大鼓和流行歌曲都能對付幾段，太平歌詞更是強(qiáng)項(xiàng)。但有個(gè)相聲小段，講《四郎探母》的來歷，該到唱《坐宮》一段時(shí)，郭老師的功夫顯然就跟不上了，這個(gè)唱段里楊四郎“調(diào)轉(zhuǎn)頭來，叫小番”，是老生的“詠嘆調(diào)”，“叫小番”要拔一個(gè)高音翻上去，京劇里稱作“嘎調(diào)”，翻上去就是滿堂彩，翻不上去，就瞎菜，而我看過多次郭德綱老師的表演視頻，每到此處都故意把音調(diào)降低，總讓人感覺該老師不夠“實(shí)誠”。張彤 |
