解讀《本能》系列電影———
與文藝片不同，犯罪心理電影往往更能挖掘人類心理中最灰暗的角落。
2006年，《本能2》一上映，便引來爭論如潮：嗜性、嗜殺、嗜謊，在兩部電影中，女主人公凱瑟琳一次又一次殺死伴侶，女人為什么會變得如此危險？警察和心理醫(yī)生，兩個在外人看來帶著強(qiáng)勢色彩的男人，為什么卻在凱瑟琳的強(qiáng)大攻勢下雙雙敗北？
這到底是人類的本能兇猛，還是人類對本能的放縱所致？這些都可以在電影中得到破解。
美麗的“黑寡婦”讓人著魔
1992年，電影《本能》大放異彩。但是直到14年后，電影《本能2》才正式上映。
首先我們重溫一下《本能1》的故事，舊金山市警探尼克奉命去調(diào)查一起兇殺案。遇害者是一位過氣的搖滾歌星，在床上被人用冰錐殘忍地殺死。
歌星的女友凱瑟琳是一位漂亮迷人的暢銷小說家，擁有文學(xué)與心理學(xué)學(xué)位。她直言不諱地告訴尼克，她常常為了寫好小說中的人物而和各種類型的男人上床。
在警察局受審時，凱瑟琳顯得異常平靜。盡管她順利通過了測謊實(shí)驗(yàn)，但尼克憑借自己的直覺斷定，這個謎一樣的女人就是兇手。
隨著調(diào)查的深入，尼克逐漸迷上了凱瑟琳。正當(dāng)他以為已經(jīng)將真兇擊斃時，凱瑟琳卻在兩人的床下藏了一把冰錐……
《本能2》的故事則發(fā)生在大洋彼岸的英國倫敦。
一位著名運(yùn)動員在男女激情之后死于非命。凱瑟琳再次成為警方關(guān)注的目標(biāo)。知名犯罪學(xué)心理學(xué)家邁克·格拉斯受警方邀請參與調(diào)查這起命案。
凱瑟琳的性感身姿和撩人氣質(zhì)不減當(dāng)年。在與邁克的第一次正面交鋒中，便屢屢占得先機(jī)。不甘心的邁克飛到倫敦繼續(xù)調(diào)查，但凱瑟琳更為大膽，她主動地走進(jìn)了邁克的辦公室，以一個精神病患者的身份請求幫助。結(jié)果，邁克跟14年前的尼克一樣，享受了熱烈的云雨過后，床下冰錐寒光一閃……
從象征中一窺本能
精神分析認(rèn)為，潛意識的“本能”世界有自己獨(dú)特的語言———圖畫、色彩和音樂，用來表達(dá)真實(shí)的情緒和欲望，稱之為“象征”。兩部《本能》的編劇都被認(rèn)為是精神分析的代言人，所以影片中圖釋本能情緒的“象征”隨處可見。
白與黑：攻擊本能升級
最突顯的是色彩。14年前的凱瑟琳多是白色的，除了白裙，所有宅院都是刺目的白色，還有綁縛男人雙手的昂貴的白絲帶�！侗灸�2》的凱瑟琳大多是黑色的，在家還穿高跟鞋和一身黑，連墻都是黑色的。不時游弋在倫敦沉悶的暗色調(diào)里，包括那條勒住男人喉頸的黑色皮圈。
精神分析里白色寓意壓抑的悲哀；黑色為壓抑的憤怒。所以絲帶是柔軟的，皮圈則冷硬。
情與性：控制本能展現(xiàn)
柔軟的女人在《本能1》中有如此豐富的展現(xiàn)：審訊室內(nèi)淺笑輕盈，輕動雙腿，讓滿室硬漢們瞬間情欲高漲；舞池里放縱搖擺，蠱惑出萬般風(fēng)情；但最動人的還是鼻頭紅紅，緊裹毛毯爐火邊哭泣的柔弱，更有獨(dú)坐海邊的那一份孤寂的傷感。
水是情的象征，因此《本能1》中的她總在海邊遠(yuǎn)眺，徘徊。到了《本能2》，柔弱變成了硬朗，一開頭就是越來越快的白色的車道閃現(xiàn)，隨之一部黑車飆出軌道，沉溺水中。
專家破解
追求危險也會成癮
“她在危險中生存，越危險越滿足，這是她生存的意義，沒什么可以阻止。”嗜性，嗜殺，嗜煙，嗜謊……不只是凱瑟琳，片中問題人物或多或少有著這些嗜險內(nèi)容。
沒有安全感是這些成癮性行為最直接的原因。成癮性習(xí)慣是強(qiáng)烈的反復(fù)行為，與人的變態(tài)需要有關(guān)。行為發(fā)生總是伴隨著強(qiáng)烈的情緒體驗(yàn)。成癮者大都想念自己具有超人的特性，他們認(rèn)為不僅能控制自己的生活，而且能控制別人的生活。他們甚至為挫敗試圖改變他們的人而備感興奮。這些都伴隨著無盡的酒精、煙草、毒品、謊言、變態(tài)的性和殺戮。
他們放縱自己，蔑視社會道德，不顧社會輿論，我行我素，法律對他們不起作用。而當(dāng)絕望、恐懼、確信自己不再受人愛戴時，他們的自我防護(hù)情緒會更加強(qiáng)烈。攻擊會異常猛烈。
影片中所有“冷靜”的面孔背后，都有如怒濤般洶涌的失控情緒在鼓動，所謂的控制都是相互的，脆弱的。就像凱瑟琳似乎冷眼旁觀，用愛欲控制著其他人，但因?yàn)樽约罕旧淼恼嬲墓录藕筒话踩顾猩磉叺陌閭H包括自己都走上了不歸路。
嗜險放縱的背后，是孤寂的靈魂
凱瑟琳無論是把警察和心理醫(yī)生玩弄于股掌，還是將兇殺案現(xiàn)場布置得天衣無縫，嗜險本能背后是控制本能的滿足———“你們玩不過我”。
扮演凱瑟琳的莎朗·斯通說：“像凱瑟琳這樣的人，由于她對被愛的需要和欲望、她近乎絕望的無能，使她多年之后變得更有觀察力、更加危險。她是有自殺傾向的，當(dāng)年跟警察玩貓捉老鼠只是一場游戲，但那再也不刺激了。”
這段話勾勒出凱瑟琳真實(shí)的內(nèi)心。與他人無關(guān)，與現(xiàn)實(shí)事件無關(guān)，凱瑟琳所有的悲哀，憤怒，攻擊，都是指向自己的，嗜險放縱的背后是孤寂的，恐懼的靈魂。所以她害怕無聊，總在尋求和身邊放置伴侶。殺戮的背后是得不到真正安慰和救贖的遷怒。用冰錐洞穿和用皮圈窒息的都是自己墮落的、失控的、肉欲的靈魂。
男人對女性的恐懼在膨脹
兩部電影中的男主人公尼克和邁克，一個是控制人身體的警察，一個是洞穿人心理的咨詢師。他們的身份相對其他社會角色而言，都更突顯其力量的象征。但不論是誰，與自己外在角色相背離的是他們異常無助和混亂的內(nèi)心。
在男性的心中，女人的風(fēng)情萬種總似乎永遠(yuǎn)是甜蜜的毒藥，他們渴望暢飲又恐懼逃離。因?yàn)槊總�男人都希望女人的性感只在自己可控的范疇內(nèi)盡情呈現(xiàn)。自己對女人的征服和控制似乎已經(jīng)成為一種對男性價值恒定的判斷標(biāo)準(zhǔn)。
但現(xiàn)實(shí)社會卻越來越呈現(xiàn)嘲諷的姿態(tài)。女人越來越強(qiáng)大的趨勢如潮水般席卷而來。就連性，也不再是臣服和乖順，而是駕馭和憤恨，這份壓力讓男人喘息，讓男人屢屢聞到死亡的氣息。
凱瑟琳這個角色的撰寫，幾乎是男性這份矛盾心態(tài)的最佳寫照———瘋狂的愛并痛著。再有力量的男人也被玩弄于女人的手掌中，男女不再是契合的一體，反而處于戰(zhàn)場的兩端。對凱瑟琳的狂熱而迷亂的“愛”的背后，是兩個無力男人對自己淪陷本能的無助內(nèi)心的恨。也許這些無奈和恐懼才是編寫者們真正的感受吧。
責(zé)任編輯：林彥婷
