據(jù)新華社電
在一本名為《憎恨韓流》的漫畫(huà)書(shū)中，一名日本妙齡少女宣稱：“可以毫不夸張地說(shuō)，日本打造了今日韓國(guó)！”書(shū)中還借助漫畫(huà)人物的口說(shuō)，“韓國(guó)文化沒(méi)有一星半點(diǎn)值得自豪的地方。”
在另一本書(shū)名為《中國(guó)介紹》的漫畫(huà)中，以日本女人為原型的漫畫(huà)人物說(shuō)：“看看當(dāng)今中國(guó)，它的道德、思
想、文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)、研究,沒(méi)有一樣吸引人。”
就是這么兩本丑化鄰國(guó)、煽動(dòng)對(duì)抗的漫畫(huà)書(shū)，最近4個(gè)月成了日本書(shū)市的暢銷書(shū)�！都~約時(shí)報(bào)》記者大西哲光對(duì)此深入調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，這類漫畫(huà)書(shū)一定程度反映出日本與亞洲鄰國(guó)持續(xù)惡化的關(guān)系。
貶低中韓
西尾干二是《憎恨韓流》漫畫(huà)書(shū)中其中一章的執(zhí)筆者。西尾是一名德國(guó)文學(xué)研究者，但他更享有“盛名”的一個(gè)身份是“新歷史教科書(shū)編撰會(huì)”名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。該編撰會(huì)近幾年推出一系列美化侵略、歪曲歷史的中學(xué)教科書(shū)。
西尾強(qiáng)烈推崇日本明治時(shí)期的哲學(xué)家福澤諭吉，后者是日本“脫亞入歐”的最有力鼓吹者。西尾認(rèn)為，日本如今所處狀況與福澤諭吉1885年提出“脫亞”理論時(shí)沒(méi)什么變化，因?yàn)猷弴?guó)(中、韓)“仍舊那么落后”。
西尾對(duì)前來(lái)采訪的《紐約時(shí)報(bào)》東京分社社長(zhǎng)大西哲光說(shuō)：“我想知道為什么他們一點(diǎn)沒(méi)有發(fā)展起來(lái)。他們沒(méi)有變化，我奇怪為什么中國(guó)與韓國(guó)什么都沒(méi)學(xué)到�！�
西尾說(shuō)，日本應(yīng)該與中國(guó)、韓國(guó)分離開(kāi)，如同福澤鼓吹的那樣�！艾F(xiàn)在我們還不能忽視韓國(guó)與中國(guó)……，從經(jīng)濟(jì)層面來(lái)說(shuō)，這很難，但從我們內(nèi)心來(lái)說(shuō)，我們應(yīng)該在精神上持有這種態(tài)度�！�
充斥謊言與誣蔑
大西哲光認(rèn)為，自從2002年與韓國(guó)共同舉辦世界杯以來(lái)，韓國(guó)作為日本的挑戰(zhàn)者，在各個(gè)領(lǐng)域都展露崢嶸。同時(shí)，以韓國(guó)電視劇、電影、流行音樂(lè)為代表的韓國(guó)文化“韓流”，也對(duì)日本大眾文化的出口帶來(lái)不小沖擊。“韓流”盡管受到不少日本女性追捧，但也在日本社會(huì)的另一面掀起反對(duì)“韓流”浪潮。《憎恨韓流》就在這么一種背景下出籠。名為山野車輪的一名日本年輕漫畫(huà)家一開(kāi)始在個(gè)人網(wǎng)站上發(fā)表這部作品，后來(lái)由“晉游舍”出版社結(jié)集出版。一上市，這本漫畫(huà)書(shū)就創(chuàng)下36萬(wàn)冊(cè)以上銷量。出版此書(shū)的編輯之一山中進(jìn)(音譯)說(shuō)，他們沒(méi)有想到會(huì)創(chuàng)下這么大銷量，“當(dāng)我們揭開(kāi)蓋子時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這么多人有著類似的(反韓)想法�！�
《中國(guó)介紹》一書(shū)更是歪曲歷史的集大成者。這本書(shū)一筆抹殺了日本軍國(guó)主義對(duì)中國(guó)犯下的罪行，否認(rèn)南京大屠殺的存在，甚至把推行細(xì)菌戰(zhàn)的731部隊(duì)美化成抗擊中國(guó)的日本軍人“保護(hù)神”。書(shū)中還“請(qǐng)出”日本首相小泉純一郎指責(zé)中國(guó)說(shuō)：“我聽(tīng)說(shuō)日本暴發(fā)的大部分流行病很大程度來(lái)自中國(guó)�！�
而這么一本充斥謊言與誣蔑的漫畫(huà)書(shū)目前已售出18萬(wàn)冊(cè)。
優(yōu)越或自卑
這些漫畫(huà)書(shū)還無(wú)不例外地交織著對(duì)亞洲國(guó)家的優(yōu)越感與對(duì)歐美國(guó)家的自卑感。漫畫(huà)中日本主人公一般都是大大的眼睛，金黃的頭發(fā)和白人臉型，而韓國(guó)人則被描繪成黑頭發(fā)、小眼睛以及典型亞洲人臉型。
“日本人必須比敵人長(zhǎng)得漂亮�！币幻髡哌@么解釋說(shuō)。這在描繪日俄戰(zhàn)爭(zhēng)的漫畫(huà)中表現(xiàn)得尤為明顯，在這場(chǎng)發(fā)生在上世紀(jì)初的帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)中，日本戰(zhàn)勝了沙皇俄國(guó)。于是，出現(xiàn)在日本漫畫(huà)家的筆下，日本士兵比俄國(guó)人還高大，臉型比他們的白人敵人更像歐洲人。令《紐約時(shí)報(bào)》記者吃驚的是，這樣兩本充滿鄙視、煽動(dòng)仇恨的漫畫(huà)，幾乎沒(méi)有遭到公眾、知識(shí)分子或者主流媒體的批評(píng)。相反，日本最保守的《產(chǎn)經(jīng)新聞》還贊美《憎恨韓流》一書(shū)“極其理性，沒(méi)有失去平衡感”。
日本一橋大學(xué)歷史學(xué)者吉田裕分析說(shuō)，隨著民族主義者與復(fù)古主義者開(kāi)始掌控日本公共輿論，個(gè)別要求誠(chéng)實(shí)對(duì)待歷史的聲音被壓制下去。
“缺少自信，所以他們需要編造故事治療，”吉田說(shuō)，“即便我們指出故事不符合事實(shí)，他們照樣無(wú)動(dòng)于衷�！�
