《無極》海報(bào)(資料圖片)

　　在我們看來這是陳凱歌的一個(gè)夢，陳凱歌帶領(lǐng)我們進(jìn)入到一個(gè)絕美的無極世界。這個(gè)世界有我們沒有的海 棠花、鮮花盔甲、雪國、傾城、光明、無歡、昆侖、鬼郎、滿神，這個(gè)世界有我們有的愛與被愛、謊言與真誠、承諾與背叛，自由與宿命。

　　《無極》是一部非常好看的電影，它有著絢爛的視覺效果，鮮明的人物，極具風(fēng)格的想像世界，波瀾壯闊的戰(zhàn)爭場面，還有似乎很通俗易懂的愛情故事，男性觀眾和女性觀眾都可以從中找到值得關(guān)注的內(nèi)容，可說是目前陳凱歌電影中最具觀賞性的一部大片。更重要的是，陳凱歌和他的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造出來的這個(gè)“無極”的世界，水準(zhǔn)相當(dāng)高，幾乎沒有敗筆存在。而對于重視內(nèi)容的觀眾，《無極》也有著絕對豐富的細(xì)節(jié)可供體味。看第二遍時(shí)已有很多不同的體會(huì)，這種體會(huì)有些是形而上的，有些則是相對真實(shí)的體驗(yàn)。它使《無極》成了兩部電影——第一部去看夢的燦爛與愛情的凄美，第二部去和陳凱歌一塊兒猜謎。

　　下面對《無極》的世界進(jìn)行分別的評述。鑒于大部分觀眾還要三個(gè)月后才能看到影片，以下盡量不透露太多的劇情。看片時(shí)另一個(gè)高興的地方，是發(fā)現(xiàn)我們近幾期對《無極》的猜測，其準(zhǔn)確率之高，幾達(dá)九成以上，不禁高興。

　　視覺：夢境---幾近完美

　　美艷的海棠花樹下，一個(gè)小女孩在尸體中尋找食物，山花爛漫的山谷大將軍用金錘殺人，雪國人如煙地奔跑，日月同輝的天空中女神長發(fā)如水�！稛o極》的畫面漂亮，是我們早已預(yù)料的，沒有想到的是“她”，也許是“他”漂亮的方式——恍惚覺得《無極》的世界有一種無性別的艷。葉錦添曾經(jīng)說過，《無極》的視覺效果是“流動(dòng)”的。是的，《無極》表現(xiàn)出的是一種“流動(dòng)之艷”。因?yàn)橐恢币詠砹?xí)慣了陳凱歌的古典與重拙表達(dá)出的高貴，《無極》的這份精致，色調(diào)的純潔、流動(dòng)有壓迫感的運(yùn)動(dòng)鏡頭，讓觀眾明晰地感受到陳凱歌的變化。從《無極》的視覺效果來看，這是與前不同的陳凱歌電影。

　　陳凱歌說，《無極》是讓人有幸福感的電影，而且這種幸福感會(huì)持續(xù)很久。是否幸福，為何而幸福，當(dāng)然是一件見仁見智的事情，對大多數(shù)初看《無極》的觀眾來說，至少會(huì)覺得眼睛是“幸�！钡�。《無極》曾被稱為“中國[指環(huán)王]”，其實(shí)如果僅就視覺方面的水準(zhǔn)而言，《無極》確實(shí)無愧于這個(gè)稱號，它的視覺效果既達(dá)到了超一流的水準(zhǔn)，同時(shí)又是絕對東方化和風(fēng)格化的，它的色彩純度很高，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的色彩對比，少有厚重的色調(diào)，電影中的很多場面定格下來，就是極為風(fēng)格化的繪畫作品，單看畫面，已經(jīng)是一種享受。

　　影片甫一開始，就是一個(gè)個(gè)撲面而來的大色塊，先是象征生命與輪回的海棠樹，粉紅色的落花飄滿整個(gè)畫面；接下來是暗色調(diào)的戰(zhàn)場，其間有刺眼的鮮血在流動(dòng)；然后是《無極》命運(yùn)的開始，傾城與滿神定約，是湖天一色的澄藍(lán)；接下來是二十年后的馬蹄谷之戰(zhàn)，光明的部隊(duì)出場與蠻軍作戰(zhàn)，大紅色的軍隊(duì)殺入純黑色的人群之中，而后的勝利則化為紅色的海洋；再之后，北公爵無歡帶兵圍困皇城，象征了與光明的金色相比“永遠(yuǎn)是二流角色”的銀色軍團(tuán)，布滿艷紅色的城墻之間……《無極》在視覺上有很多神來之筆，諸如純凈的雪國，一片白茫茫的天地中，鬼狼身著隨風(fēng)飄舞的黑色長袍佇立遠(yuǎn)方，給人以超現(xiàn)實(shí)的震撼；又如昆侖在魔幻王城上奔跑，傾城身著白色羽衣在天空中飛翔，這個(gè)畫面不論形式或者內(nèi)在隱喻都很讓人感動(dòng)。除了大色塊，《無極》在細(xì)節(jié)上也很出色，如滿神飄飛流動(dòng)的頭發(fā)與衣袖，無歡繁復(fù)的裝飾，蜜蜂在大將軍鮮花盔甲上采花粉等等等等。

　　另一方面，《無極》很多美術(shù)的設(shè)計(jì)，其前提并不是為了好看，而是強(qiáng)調(diào)它的隱喻意義，比如陳凱歌強(qiáng)調(diào)的“荒誕性”，王城的設(shè)計(jì)，就確實(shí)很荒誕，讓人會(huì)心一笑。再比如，葉錦添曾提過的一個(gè)場面，無歡的軍隊(duì)一齊將他們的兵器，一根根金手指指向眾叛親離的“王”，象征著王權(quán)所受的“千夫所指”。

　　視覺特效方面，陳凱歌強(qiáng)調(diào)寫意概念。“中國[指環(huán)王]”雖然也是在表現(xiàn)魔幻世界，但它的結(jié)構(gòu)、人物設(shè)定，構(gòu)圖，卻都非常中正，有理有據(jù)。如果說[指環(huán)王]系列首先是一個(gè)先有一個(gè)想像出來的魔幻世界，然后有一些“言志”附麗在上面的話，而《無極》則剛好相反，是先有了“言志”的內(nèi)容，而后再轉(zhuǎn)換成一個(gè)夢幻的世界�！稛o極》視覺特效在于意境不強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié) ，這會(huì)讓喜歡仿真特效的觀眾稍有遺憾，比如犏牛陣沒有單個(gè)牛撞擊的特寫，也缺少一個(gè)滑過雪國的俯瞰鏡頭�！　　�

　　故事：陳凱歌解碼-----意識(shí)先行

　　這是一個(gè)愛情的故事，一個(gè)女人傾城和三個(gè)男人光明、昆侖、無歡間的愛恨。還有兩個(gè)男人昆侖、鬼狼的疑似。

　　這是一個(gè)選擇的故事，從一個(gè)女孩對愛與生存的選擇開始，到她對自己的選擇去選擇結(jié)束。殺戮與愛情為了承諾和選擇，仁慈與謊言同樣。

　　這是一個(gè)復(fù)仇的故事，一個(gè)不經(jīng)意的傷害改變很多人的命運(yùn)。

　　《無極》有很讓人感動(dòng)的地方，盡管它隱晦而又復(fù)雜，但因?yàn)槭潜磉_(dá)最普遍的人性，所以觀眾也許會(huì)在其中看到不同的東西，但都不算偏頗。比如影片的主題之一，自由。影片中出現(xiàn)的兩件羽衣，一件白色的羽衣，是無歡給傾城穿的，把她關(guān)在鳥籠里，作自己的玩物，而傾城被昆侖救出時(shí)，恰恰是用這件羽衣飛上了天。黑色的羽衣，是用來束縛鬼狼的，而最終卻也成為了自由的工具，一個(gè)非常精彩而意味深長的設(shè)定。魔幻王城里到處都是鳥的標(biāo)識(shí)，而他們沒有一個(gè)人擁有自由。還有奴隸們看到曾經(jīng)的奴隸昆侖穿著鮮花盔甲，他說：“當(dāng)光明把一塊肉放在我面前時(shí)，我站了起來。但你們今天站起來，不是為了肉，而是為了你們的渴望。”而“渴望”偏偏又是放棄了自由的鬼狼教給他的。導(dǎo)演想要說的是，獲得“自由”的前提，首先是對自由的“渴望”——自由不是人家施舍的，而是你渴望自由。

　　現(xiàn)場觀眾對影片結(jié)局表示“感動(dòng)和喜愛”，《無極》的結(jié)局在三個(gè)方面都很杰出：首先，它給觀眾出人意料的驚喜；第二，作為故事的結(jié)局，它非常感人，同時(shí)人物的性格也隨之更加深刻，這一點(diǎn)尤其難能可貴；第三，其內(nèi)在的象征意義更加動(dòng)人——命運(yùn)似乎是不可抗拒的，但如果你換一種“選擇”的話，命運(yùn)其實(shí)是可以不同的。而看似不可違背的“命運(yùn)”如何打破？猶如水流穿越不了沙漠，但可以化為云飄過沙漠，再重新落下變回水，它已突破了命運(yùn)局限。這是一個(gè)非常感人和引人深思的結(jié)局。

　　故事還是陳凱歌的，雖然這是一個(gè)奇幻世界，但愛仍是身邊的愛。不要試圖一遍看懂其中的隱喻，至少感覺上陳凱歌藏在背后的還有很多。魔幻王宮中只有幾秒展現(xiàn)的老莊和孔子像，還有遠(yuǎn)古的亞洲概念等都是意像很深的符號。陳凱歌的電影總是讓我們想很多，他不讓你輕易逃脫。

　　人物：理解見仁見智

　　《無極》的人物設(shè)定，其表面和內(nèi)在也是很不同的。在片中屬于敵對關(guān)系的北宮爵無歡與大將軍光明，其實(shí)都是影片要批判的人物。無歡陰陽怪氣，老謀深算，玩弄權(quán)術(shù)，韜光養(yǎng)晦。言語不男不女，行為也在暗示這一點(diǎn)，如繁復(fù)無比的衣著、發(fā)飾，繁文縟節(jié)，連出場也要眾星捧月擺個(gè)POSE才行，武器和武功都是華而不實(shí)，折扇飛鏢金手指，到關(guān)鍵時(shí)刻又貪生怕死，全無骨氣。看到雪國人的寧死不屈，便說，“你們是多么無情和殘忍的種族”，把他人的犧牲看作是愚蠢。我們開始就猜測光明是一個(gè)勇武而偏執(zhí)的人，而影片對他的表現(xiàn)，竟比我們想像的還要丑惡。他窮兵黷武，為了打勝仗而讓奴隸們?nèi)ニ退�，回過頭來又說“我光明不殺無辜的人”，被滿神說到痛處，惱羞成怒舉劍便砍。而他對女人的態(tài)度，更是輕佻，一副潑皮嘴臉，及到傾城要離開，便怒沖沖地要昆侖殺掉傾城——惟一的優(yōu)點(diǎn)，不過是到最后能悔過而已。 其實(shí)無歡和光明，都是為了襯托昆侖。 我們在成都的總編輯鄧家慧老師說，昆侖有點(diǎn)像阿甘，你看那拿的那個(gè)羽毛，還有他總在跑。他們都是那種骨子里異常純凈，只知付出而全然不想回報(bào)的人，其實(shí)他為傾城跳瀑布，并不是全部為了愛情，只是他習(xí)慣于為別人犧牲而已，就像他毫不猶豫就答應(yīng)做光明的奴隸一樣。值得注意的是，昆侖覺醒的過程，非常感人。他和所有的人物都不一樣，他年輕、朝氣、簡單，既純真又堅(jiān)強(qiáng)。他沒有無歡的嫉妒和老氣橫秋，沒有光明的偏執(zhí)和強(qiáng)橫，也沒有鬼狼的黑暗和隨波逐流。他是陳凱歌所指的突破宿命的希望所在，也是片中最令人感動(dòng)的一個(gè)人物。影片最終安排他不去追求權(quán)力亦得不到權(quán)力，不去追求愛情亦得不到愛情，我們相信真正的意義是：他所處的，是一個(gè)和他并不相襯的世界。

　　至于傾城，盡管她柔弱、無辜、美麗(真是的有傾國傾城之感)，但影片對她的設(shè)計(jì)在一定程度上表現(xiàn)了她的俗氣。她很像是欲望的化身，欲望是根源，每人都有自己的欲望，如何面對將決定命運(yùn)。

　　滿神是心魔，每人都想打敗她，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)見她的一刻，你已完敗。

　　遺憾：表演喜憂參半

　　陳凱歌曾經(jīng)說，什么是“妥協(xié)”？“妥協(xié)”就是“妥當(dāng)協(xié)商”的意思，因而妥協(xié)并不是貶義。如果認(rèn)同這句話，那么就應(yīng)該說《無極》是有所遺憾，而非有所不足。比如最重要的表演，相信離陳凱歌預(yù)期的也相差很多。畢竟這不是[刺秦]的時(shí)代，而陳凱歌也不可能再去重復(fù)[刺秦]的票房大敗(盡管那是一部真正偉大的電影)。所以，全明星的陣容既使《無極》光芒四射，也使表演的水準(zhǔn)有了妥協(xié)。

　　謝霆鋒要表現(xiàn)無歡的老謀深算、陰陽怪氣，還稍嫌年輕了些，盡管在外形上，他有可能完成這個(gè)形象的塑造。滿神的設(shè)計(jì)力量稍弱，表現(xiàn)不出“命運(yùn)”的強(qiáng)大。真田廣之的表演比較成功，只是角色不討人喜歡。最突出的是張東健，他的氣質(zhì)和昆侖相當(dāng)吻合。但張東健和真田廣之都有配音的問題，他們的國語講的都非常好，比周潤發(fā)在[臥虎藏龍]中講得要好得多，但作為外國人，講完全不懂的語言，其情感自然要打個(gè)折扣。而張柏芝和張東健一樣，都是選角的成功，因此角色也就相當(dāng)成功了。至于劉燁，他使鬼狼擁有了一種柔弱的氣質(zhì)，但相信也會(huì)是一個(gè)有人喜歡有人不喜歡的角色。

　　其它：武打、音樂等

　　影片的武打著力突出人物的性格，比如無歡，他用折扇和金手指打斗，招式華麗，表演多過實(shí)戰(zhàn)；光明使用劍和流星錘，雖然持的是中國劍，但耍起來完全是武士刀的手法，影片開始一段他用流星錘和蠻人對打的一段，看得出是董瑋的設(shè)計(jì)和剪輯，快捷無倫；鬼狼是喪失了靈魂的人，因此打法最妖異，經(jīng)常在空中飄蕩作幽浮狀，武器也是毒蛇吐信狀的刀；昆侖的打斗不多，但都是簡練直接，一如他性格的樸實(shí)無華。但不要因此對影片的打斗持有太厚重的設(shè)想，應(yīng)當(dāng)說，這不是一部動(dòng)作片，打斗的元素也只是一個(gè)符號或者概念的再現(xiàn)。

　　克勞斯的配樂大多使用交響樂，其間夾雜有中國樂器的運(yùn)用，印象最深的是影片開始的一段交響樂，用在滿神向傾城講述命運(yùn)與無極一段，慷慨壯烈，主題當(dāng)是“命運(yùn)”。另一段主要的旋律是首先出現(xiàn)在昆侖在鳥籠中救出傾城時(shí)的弦樂，溫和清越，象征著愛情與自由。主題歌誰來唱？是無極的最后懸念。

　　12月的《無極》會(huì)是一個(gè)現(xiàn)象，可以思考，可以愉悅，可以評判。