本報(bào)訊   作為“代”領(lǐng)軍人物，閩籍作家李師江長篇小說《逍遙游》，在海外以繁體版賣出30多個(gè)國家的版權(quán)之后，大陸簡體版《逍遙游》也緊接出版。在這位被視為“繼王朔之后最具敘事魅力的小說怪才”眼中，“‘70代’的寫作生不逢時(shí)，‘80后’小說的生活質(zhì)感差�！�

  &nb sp; 問：有人說，你的寫作基本上是一種快餐小說，讀第一遍很輕松，但不耐讀，言盡意盡，沒有余味。

    答：有一部分讀者這么認(rèn)為，但我不認(rèn)同。我對小說形而上方面的追求是一種生活的張力，希望整個(gè)小說渾圓自如，不加任何抒情的尾巴，但你能看到它整體爆發(fā)的力量，散發(fā)所表現(xiàn)的生活的原始?xì)馕�。比如王朔、王小波的小說，你想從中得到什么大道理，必定失望，但是讀完之后，一代人生活的氣味，騷動(dòng)的心便從中跳了出來。若20年后再讀我的小說，也許現(xiàn)在看起來覺得惡俗的東西卻是小說真正的“心”。

    問：在你看來，“70代”作家在寫作立場上都具備哪些共性？

    答：“70代”應(yīng)該是目前還算具有批判性和關(guān)懷意識(shí)的一代。但這種批判性已經(jīng)被一些流行詞匯消解，比如被文化閑人一句“憤青”就輕輕打發(fā)了。其實(shí)沒那么簡單，“憤青”是很珍貴的東西，有很多內(nèi)容被忽視。從這一角度而言，“70代”的寫作生不逢時(shí)啊。

    問：有沒有覺得“70代”寫東西都比較色？

    答：“70代”的寫作總體是地下和網(wǎng)絡(luò)寫作狀態(tài)。寫作勢頭剛冒出頭時(shí)，就被一些美女作家攪渾了，沒有人真正關(guān)注“70代”的文本價(jià)值。而實(shí)際上，“70代”作家的文本有獨(dú)特的代表性，可以說是最后一代的理想主義，是社會(huì)價(jià)值與個(gè)人人性價(jià)值沖突交糅的新范本，從文本價(jià)值語言氣質(zhì)上都有創(chuàng)新，但沒有出版和形成氣候，就被淹沒在其他的文學(xué)風(fēng)潮中。

    問：怎么看待如今“80后”的娛樂化傾向？

    答：沒什么奇怪的，一代人寫作有一代人的表象特征，娛樂化傾向只是特征之一。“80后”寫作是個(gè)很復(fù)雜的現(xiàn)象，他們開拓了類型化的小說，但從藝術(shù)角度看其小說，總體上還比較弱，生活的質(zhì)感很差。代表作家里，韓寒、孫睿比較不錯(cuò)，有生氣，郭敬明等寫得比較腐朽，低吟淺唱賦詞說愁的那種格調(diào)。如若10年后“80后”還在寫作的話，肯定又是另一番氣象了。（倪妙璇）