圖：劉燁的演技被平庸的情節(jié)埋沒了 　

　　《青春愛人事件》的片名不錯，很使人浮想聯(lián)翩。我們期望電影給我們展現(xiàn)一個中國式的浪漫愛情，但是，很快我們感到了失 望。

　　當(dāng)然，第六代導(dǎo)演可以爭辯地說，真實的愛情就是這樣的———一個年輕的女性可以睡在別人的床上，還沒有與對方熟悉，就可以掀開被子，讓那個男人看她的下身（盡管這是開玩笑），而這個女性不久之后，就可以把被子裹著自己的裸體，作為生日禮物奉獻給對方。

　　的確很有一些野蠻的創(chuàng)意。但是，這種愛情模式，為什么總難以在世界電影史上找到相似的那種認可呢？難道說中國電影在獨創(chuàng)一種全新的中國式的愛情創(chuàng)意與模式嗎？

　　是的，《青春愛人事件》中勾勒出的這種瘋瘋顛顛的神經(jīng)質(zhì)女孩，這種可以把自己的身體作為禮品拿出來消費的女孩，正是在第五代、第六代導(dǎo)演鏡頭里非常流行的一個品種。也就是說，《青春愛人事件》并不是一個個別的現(xiàn)象，而是中國導(dǎo)演的一種集體無意識，在聯(lián)袂打造這種主動放浪的女孩形象。

　　在好萊塢的電影中，找到這樣的勇于獻身、沒有來歷的女孩，并非那么容易。而在韓國電影那些打動我們的愛情故事中，更難以見到這種通過展露自己肉體的女孩的野蠻風(fēng)格。但這種女孩在中國電影中卻司空見慣。影片中的柳芭很使人想起《戀愛中的寶貝》中周迅演的那個小寶貝。她像幽靈一樣，來無蹤去無影，總是神秘地出現(xiàn)在男人的夢境中，自告奮勇地向男人主動地奉獻。

　　如果說韓劇中的女孩是一種對情感朦朧的素描的話，那么，《青春愛人事件》這類中國電影中的女孩，就是一種葷腥厚味般的對于情欲的直擊。可以說，柳芭從第一次出現(xiàn)的時候，就是作為一個情欲的符號展示的，導(dǎo)演根本沒有去表現(xiàn)一個女孩那種情感的深度，那種對于情欲的無知、只受制于愛情的初萌的青澀般美好的狀態(tài)。

　　我們很難相信，柳芭被老莫引誘到小謝家的床上時，能不知道這意味著什么。而小謝就這樣開始了與床上出現(xiàn)的這個女孩相識的過程。當(dāng)柳芭開出露出下體玩笑的時候，中國電影對于情色的這種庸俗化地體現(xiàn)，已經(jīng)徹底地顛覆了愛情藝術(shù)傳統(tǒng)的那種神圣意味。我們不得不在這里懷疑中國第六代導(dǎo)演開辟了一種嶄新的妓女式的愛情模式。

　　緊接著，柳芭誘騙一個怪里怪氣的藝術(shù)家般的網(wǎng)友，讓他“直奔主題”，導(dǎo)演再次用性來暗示，把女孩游刃有余地玩弄她的性誘惑，作為體現(xiàn)女孩智慧與瀟灑的一面，更讓我們看到中國電影對于女孩性游戲的失控把握。

　　后來，柳芭對小謝開始了全方位的肉體進攻�？上Я�芭與小謝的愛情進展，一點沒有創(chuàng)意地開始了。其中，那一段令人作嘔的迪廳英雄救美的俗套，居然被電影大言不慚地又克隆了一遍，而柳芭奉獻裸體的戲，同樣開創(chuàng)了中國電影的媚俗新紀錄。柳芭作為一個現(xiàn)代的女孩，她的思想意識可一點沒有與時俱進，竟然把自己視著一個物品，奉獻給男人。我不知道這是不是模仿了野蠻女友的那種風(fēng)采，但韓國的野蠻女友從沒有在性觀念上挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，挑戰(zhàn)的只是表達方式。而中國第六代鏡頭下的愛情，卻是用一種蠻不講理的野蠻挑戰(zhàn)著東方的傳統(tǒng)道德。于是，影片里只有欲望，而看不到收斂著的含蓄愛情。這可能就是第六代導(dǎo)演鏡頭下的中國愛情的風(fēng)格吧。

　　中國電影中的青春就是放浪的，迫不及待地施舍出去的。而奇怪的是，中國電影打造的愛情風(fēng)格，遠沒有韓國影片中東方式的愛情風(fēng)格贏得世界電影界的好評。那么，究竟是哪里出現(xiàn)了問題？（葛維屏）

　　圖：《青春愛人事件》描繪了青年小謝與花季少女柳芭之間一段充滿懸念和誘惑的都市愛情故事。扮演柳芭的石周靚只有16歲,還是未成年人，但在片中有很多床戲。