晚報(bào)訊 來自韓國(guó)的20位電視劇編劇和上海的十多位編劇前天會(huì)聚在上海，舉行中韓影視編劇交流研討會(huì)。會(huì)上，那些在熒屏上掀起滾滾“韓流”的編劇們，漸漸揭開了韓劇制作的神秘面紗……

    編劇“娘子軍”

    與中國(guó)編劇男性居多的情況相比，韓國(guó) 的編劇則以女性居多。參加當(dāng)天研討會(huì)的20位韓國(guó)編劇，女性竟占了19位。這些女性以中青年為主，一長(zhǎng)排坐著，猶如一支“娘子軍”。

    曾創(chuàng)作了《愛的季節(jié)》、《同行》等連續(xù)劇的女編劇南愛梨說，在韓國(guó)，電視劇編劇女性占了70％。這一是因?yàn)轫n劇大多以愛情和家庭為題材，而寫這類題材女性更加擅長(zhǎng)；二是韓國(guó)女性一旦結(jié)婚，很多人就留在家里，電視劇的女性觀眾占觀眾總數(shù)的70％。因此，熟悉女性心理情感的女編劇，寫出的劇本自然就更適合女性觀眾觀看。

    而在中國(guó)，這一點(diǎn)正巧相反，電視劇觀眾雖然也以女性為多，但編劇男性卻占了70％。

    網(wǎng)上聽意見

    有記者問，韓國(guó)女編劇在家寫劇本，怎么知道觀眾喜愛看什么？得到的回答是，她們的故事梗概出來后，一般都要上網(wǎng)公開聽取意見，劇組還要在網(wǎng)上公布導(dǎo)演、演員的名單。由于韓國(guó)連續(xù)劇的特點(diǎn)是邊拍邊播，大多每周只播2集至4集，有足夠的時(shí)間不斷根據(jù)觀眾在網(wǎng)上的意見修改劇本、調(diào)整情節(jié)，使之不斷適合觀眾的口味。

    但在中國(guó)，連續(xù)劇基本上都是“遺憾的藝術(shù)”，等到電視臺(tái)播出連續(xù)劇時(shí)，劇組早已解散，發(fā)現(xiàn)問題也無濟(jì)于事了。中國(guó)雖也說“觀眾是上帝，”但觀眾對(duì)連續(xù)劇沒有發(fā)言權(quán)。

    扎實(shí)寫生活

    上海的一些編劇們表示，許多韓劇敘說的是人們身邊的平凡故事，家庭倫理、兒女情長(zhǎng)、生離死別，故事很簡(jiǎn)單，但卻能給人以新的生活啟迪，傳遞真、善、美。

    有時(shí)題材也雷同，寫得卻有新意。許多題材如家庭婚姻，男女愛情等，都是永恒的，關(guān)鍵看你怎么寫。

    韓劇的許多生活細(xì)節(jié)寫得十分真實(shí)感人。韓國(guó)評(píng)論家申常一說，連續(xù)劇都是“編造的故事”，是虛構(gòu)，但韓劇給人物注入了強(qiáng)大的生命力，如女性連續(xù)劇，大多刻畫了以忍辱負(fù)重的傳統(tǒng)美德克服困難的智慧女性，令人崇尚。（俞亮鑫）