中國劇作家反思"韓流"熱 要向韓劇學(xué)“講故事”
“韓國編劇的藝術(shù)功力比中國同行成熟，國內(nèi)劇作家在編故事的能力
方面不及他們�！弊蛱�，在由文廣新聞傳媒集團(tuán)影視劇中心、東方之星文化發(fā)展有限公司與韓國亞細(xì)亞文化產(chǎn)業(yè)交流財(cái)團(tuán)共同主辦的中韓影視編劇研討會(huì)上，劇作家賈鴻源坦然地談到了中國電視劇“故事性”不足的缺陷。
瞄準(zhǔn)中國市場 融入當(dāng)?shù)卦兀喉n國偶像如此制造
作為電視劇創(chuàng)作、生產(chǎn)、消費(fèi)的大國，中國的電視劇產(chǎn)量驚人，有數(shù)據(jù)表明，去年一年的產(chǎn)量達(dá)到了1萬8千多集，這在世界范圍內(nèi)是絕無僅有的。文廣新聞傳媒集團(tuán)影視劇中心主任陳文告訴記者，僅上海一地，每晚從19點(diǎn)到23點(diǎn)，就會(huì)同時(shí)有58個(gè)國內(nèi)頻道播放電視劇，數(shù)量之大讓人難以想像。
可讓人費(fèi)解的是，國內(nèi)電視劇龐大的“數(shù)量戰(zhàn)術(shù)”似乎難敵韓劇的“精品戰(zhàn)術(shù)”。隨著《澡堂老板家的男人們》、《人魚公主》等一批韓劇相繼登陸國內(nèi)熒屏，看膩了武俠劇、清宮戲的觀眾突然如沐春風(fēng)，對講述家長里短、兒女情長的韓劇情有獨(dú)鐘起來。最典型的例子莫過于《明成皇后》在央視播放時(shí)，選擇了時(shí)間段較差的“半夜”，沒想到，竟惹得大批觀眾熬著夜看完該劇，創(chuàng)下了一個(gè)奇跡。面對此情此景，不禁讓中國的劇作家們思考：沒有血腥，沒有濫情，韓劇究竟靠什么吸引中國觀眾眼球？
“韓國編劇的藝術(shù)功力比中國同行成熟，國內(nèi)劇作家在編故事的能力方面不及他們�！痹谧蛱斓难杏憰�(huì)上，曾擔(dān)任《股瘋》、《街上流行紅裙子》等片編劇的劇作家賈鴻源坦然地談到這一現(xiàn)實(shí)。他說，韓國影視圈的一位專業(yè)人士，在回答中國記者關(guān)于“韓劇為何熱映中國”的問題時(shí)，曾一針見血地指出：“我們沒有什么特別之處，不過，韓國導(dǎo)演和編劇終于學(xué)會(huì)了講故事�！痹陔S后的發(fā)言中，韓國廣播電視作家協(xié)會(huì)教育委員長申常一也證實(shí)了“故事性”對于電視劇的重要程度：“韓國人對與自己絲毫沒有利害關(guān)系的，發(fā)生在他人身上的故事超乎意料地感興趣，他們編出了很多話題，甚至把這當(dāng)成生活的一部分或一種生活的快樂。擅長講故事，這大概是韓劇在本國或是中國深受歡迎的原因之一吧！”
賈鴻源表示：“反觀我們中國的電視劇創(chuàng)作，往往還沉浸在古裝劇、歷史劇、武俠劇的‘新瓶裝舊酒’的翻拍方式中，從外表看，大場面、大制作很誘人，但其實(shí)就是利用高科技重新包裝，在主題開掘、內(nèi)涵深化上并沒有多大深意。如何向韓劇學(xué)習(xí)，用引人入勝的內(nèi)容吸引觀眾，而不是追求題材的獵奇，這是國內(nèi)編劇應(yīng)該正視的一個(gè)問題。”
專家指出國產(chǎn)劇三大“弊病”
浪費(fèi)大：年產(chǎn)電視劇中1/3無法播出在談到中國電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀時(shí)，編劇賈鴻源談到，在每年1萬8千多集的年產(chǎn)量中，有近1/3的電視劇因質(zhì)量不佳無法播出，這樣的“浪費(fèi)量”是極其驚人的。追究原因，和電視劇制作方急功近利，一味追求題材上的“黑馬”效果，而不顧制作水準(zhǔn)上的精細(xì)不無關(guān)系。
雷同多：相同題材破壞性開采賈鴻源談到，作為中國電視劇的標(biāo)志性象征，武俠片這幾年一直熱拍，但出于市場的考慮，焦點(diǎn)往往集中在對某一個(gè)作家的武俠小說進(jìn)行翻拍上，這就限制了武俠劇多元化的發(fā)展，久而久之，內(nèi)容的雷同引發(fā)市場的黯淡，實(shí)際上形成一種對“武俠題材”的破壞性開采。
原創(chuàng)力缺乏：“拿來主義”不絕
近年來，好萊塢熱門劇《反恐24小時(shí)》、《欲望城市》在中國相當(dāng)受歡迎，引發(fā)了國內(nèi)編劇翻拍同類型的中國劇集《非常24小時(shí)》、《好想好想談戀愛》等，這股“抄襲之風(fēng)”卻并未獲得預(yù)期的收視效果，業(yè)內(nèi)對原創(chuàng)作品的期望日盛。隨著去年以《中國式離婚》為代表的一批中國家庭倫理劇的意外火熱，有圈內(nèi)人士預(yù)測，現(xiàn)實(shí)題材將成為今年中國電視劇生產(chǎn)的新走向。(記者
高磊)
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