第29屆香港國(guó)際電影節(jié)(HKIFF)將于下周二(3月22日)在香港開(kāi)幕，這個(gè)可能是華語(yǔ)世界最好的電影節(jié)今年為期16天，節(jié)目依然豐富多彩——將放映338場(chǎng)、來(lái)自41個(gè)不同國(guó)家及地區(qū)的240多部電影。

　　有哪些大師有哪些猛片？且聽(tīng)我們一一為你道來(lái)。當(dāng)然版面有限，掛一漏萬(wàn)，更多詳情，可以查閱電影節(jié)官方網(wǎng)站 。

　　大師班·看威尼斯影展都放不了的電影

　　《夕陽(yáng)舞曲》(Saraband)

　　導(dǎo)演：英格瑪·伯格曼(IngmarBergman)

　　英格瑪·伯格曼真會(huì)嚇人，八十五歲親手來(lái)決定自己一生的終曲——對(duì)，他最后作品已非二十多年前的《芬妮與亞歷山大》，影癡們快來(lái)將記憶取代。伯格曼為1973年的前作《婚姻暗流》(ScenesfromaMarriage)做續(xù)，全片共分十章，每章都是兩個(gè)人的對(duì)手戲，一鏡直落讓感情迸發(fā)至高點(diǎn)，寫(xiě)下純伯格曼風(fēng)格一個(gè)完美休止符。影片高解像度拍攝，伯格曼不滿(mǎn)轉(zhuǎn)成菲林的效果，連威尼斯影展的邀請(qǐng)都拒諸門(mén)外，沒(méi)有DLP數(shù)碼放映肯定不獲導(dǎo)演首肯。

　　《10重拾》／《伍》(10onTen／Five)

　　導(dǎo)演：阿巴斯·基阿魯斯達(dá)米(AbbasKiarostami)

　　阿巴斯去年完成的兩部數(shù)碼錄像電影，《伍》是他海邊寫(xiě)劇本時(shí)妙手偶拾的五個(gè)長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)度十至二十多分鐘不等。五段渾成靜觀大自然的一個(gè)整體，東方禪味盡出，難怪要獻(xiàn)給小津安二郎�！�10重拾》則是阿巴斯開(kāi)壇教你如何拍電影，只見(jiàn)他滔滔不絕講那十課電影：攝影、主題、劇本、演員、音樂(lè)……有時(shí)是解釋自己作品，更多的是涉及電影問(wèn)題。悶蛋？才不。是句句精采。

　　《高達(dá)神曲》(NotreMusique)

　　導(dǎo)演：讓-呂克·戈達(dá)爾(Jean-LucGodard)

　　頑皮老頭戈達(dá)爾在新作挑釁如常，堅(jiān)持如舊，對(duì)電影愛(ài)情如一，但從形式到內(nèi)容，卻續(xù)有新境。比前作《愛(ài)之頌》更練達(dá)更擊中要害，是他近年最激的反思作品。三段結(jié)構(gòu)的開(kāi)篇《地獄》，戰(zhàn)地實(shí)錄與好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片交替。《煉獄》借薩拉熱窩做說(shuō)書(shū)人，真實(shí)與虛構(gòu)人物(包括戈達(dá)爾自己)到此舉行文化圓桌會(huì)議，大家在寬恕迷宮中兜轉(zhuǎn)。戈達(dá)爾最后領(lǐng)我們到《天堂》，人間竟有春色如許？但——有美軍駐守！全片最動(dòng)人一幕：學(xué)生問(wèn)DV可否打救電影？戈達(dá)爾哀哀面向鏡頭……

　　《隱劍鬼爪》

　　導(dǎo)演／編劇：山田洋次

　　主演：永瀨正敏、松隆子

　　武士道crossover男人之苦，迸發(fā)出山田洋次晚年執(zhí)導(dǎo)生涯一個(gè)精純澄明的境界。無(wú)論年代氣氛與情懷，更勝前作《黃昏清兵衛(wèi)》。武士的忠誠(chéng)、友情、愛(ài)情之間的矛盾，在大時(shí)代里糾糾纏纏黑白再難分明。

　　山田洋次四十多年執(zhí)導(dǎo)功力，把這第七十八作拍得既感人亦絲絲入扣。有了年代與服飾的距離，古裝版沉淀的男人之苦，毋寧是種感情的升華。

　　《美蓮達(dá)與美蓮達(dá)》(Melinda and Melinda)

　　導(dǎo)演：伍迪·艾倫(Woody Allen)

　　連串喜劇小品趕走忠實(shí)Fans之后，伍迪·艾倫終于狀態(tài)回勇回到他拿手的題材，再寫(xiě)脆弱情感、婚姻不忠與變幻愛(ài)情。在曼哈頓中國(guó)餐館，四個(gè)劇作家爭(zhēng)論人生是悲是喜，為了更好地說(shuō)明問(wèn)題，他們道出一個(gè)美蓮達(dá)的兩個(gè)故事。美蓮達(dá)撞進(jìn)朋友夫婦的晚宴，悲劇里的她因丈夫發(fā)現(xiàn)她偷情、抱走兒子弄致她精神崩潰，去朋友家找安慰；喜劇的一個(gè)她像鄰家女孩，應(yīng)約到樓上夫婦家吃飯，女主人要給她介紹男友，男主人卻暗送秋波。交替的兩個(gè)故事說(shuō)下去悲喜界線卻漸漸模糊。

　　《咖啡時(shí)光》

　　導(dǎo)演：侯孝賢

　　演員：一青窈、淺野忠信

　　侯孝賢受松竹之邀為紀(jì)念小津安二郎百年誕辰而拍成的作品。侯的野心，相信就是拍一部半個(gè)世紀(jì)以后的《東京物語(yǔ)》。侯孝賢用他特有對(duì)生活淡然卻敏銳的目光，再加上小津的凝視，拍出超凡的細(xì)膩畫(huà)面。但鏡頭更長(zhǎng)、更遠(yuǎn)、更多靜默和空鏡，簡(jiǎn)約與反戲劇性卻是典型侯孝賢式的，絕非仍受片廠與時(shí)代制約的小津所能望其項(xiàng)背。江文也的音樂(lè)亦用于本片配樂(lè)。

　　焦點(diǎn)大師

　　電影詩(shī)人孫瑜

　　孫瑜1930年為聯(lián)華執(zhí)導(dǎo)的《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》已是潛質(zhì)大露，影片亦備受矚目。三十年代中國(guó)動(dòng)亂頻仍，社會(huì)弊病百出，孫瑜站在知分子立場(chǎng)勇于批判時(shí)弊，但總是懷抱豐厚的人文精神而不流于宣傳說(shuō)教。從《野玫瑰》(1931)到《火山情血》(1932)、《天明》(1933)到《小玩意》(1933)，他都被澎湃的創(chuàng)作熱情和理想所驅(qū)動(dòng)，借用西方戲劇結(jié)構(gòu)和新穎的電影手法，表現(xiàn)出追求公義的信念與浪漫詩(shī)意、幽默趣味和青春活力，因而贏得贊賞，被尊為“電影詩(shī)人”。他的《天明》、《野玫瑰》、《小玩意》、《體育皇后》等作品都是中國(guó)電影黃金期的精品。

　　日本巨匠木下惠介

　　木下惠介為日本戰(zhàn)后電影黃金時(shí)代健將，松竹旗下大師。和黑澤明同年出道，聲譽(yù)相當(dāng)，但黑澤明的陽(yáng)剛風(fēng)格得寵國(guó)外，而木下陰柔纖細(xì)，更合日本女性口味。從影五十五年，拍了四十九部電影，技巧多變，勇于實(shí)驗(yàn)，無(wú)論喜劇悲劇、文藝動(dòng)作、刻劃個(gè)人感情或揭露社會(huì)不公，皆有創(chuàng)意。小林正樹(shù)譽(yù)之為“真正天才”，共恢宏魄力在戰(zhàn)后無(wú)人能及。

　　他的《日本的悲劇》緊抓住時(shí)代脈搏，《楢山節(jié)考》活用古典戲劇傳統(tǒng)，反戰(zhàn)的《二十四只眼睛》讓日本舉國(guó)上下同聲一哭。

　　奇片組·看“阮玲玉”無(wú)比清晰重出香江

　　《阮玲玉》(Center Stage)

　　導(dǎo)演：關(guān)錦鵬

　　演員：張曼玉、梁家輝、秦漢、劉嘉玲、葉童

　　香港從未曝光的足本導(dǎo)演版，而且數(shù)碼修復(fù)高解像數(shù)碼放映，新科技添加的額外觀影趣味，相信符合關(guān)錦鵬創(chuàng)作《阮玲玉》的精神。九十年代初正值港人反省本土意識(shí)至烈的時(shí)期，擅于書(shū)寫(xiě)女性的關(guān)錦鵬拍成一部結(jié)構(gòu)歷來(lái)最復(fù)雜的野心作。原想找來(lái)九十年代的紅人梅艷芳，與三十年代的紅伶隔世對(duì)話(huà)，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)找到和阮玲玉心意相通處境相像的張曼玉，此玉走進(jìn)彼玉，使張曼玉成為本港歷來(lái)首個(gè)國(guó)際影后，捧走柏林影展最佳女主角銀熊獎(jiǎng)。

　　《再見(jiàn)中國(guó)》

　　導(dǎo)演／編劇：唐書(shū)璇

　　演員：邵小玲、曾紀(jì)律、潘榕民

　　唐書(shū)璇1974年的名作，多次入選各類(lèi)華語(yǔ)電影經(jīng)典評(píng)選。當(dāng)時(shí)“文革”正進(jìn)行得如火如荼，電影界無(wú)人敢接觸這一炙手的議題，只有獨(dú)立電影女將唐書(shū)璇敢于站出來(lái)，拍了首部描繪、批評(píng)文革的華語(yǔ)劇情片。影片在有限的條件下拍攝，全部采用非職業(yè)性演員，粗糙的攝影卻帶有紀(jì)錄片的風(fēng)格，象征和音響的運(yùn)用也才華畢露。更可貴的是唐書(shū)璇對(duì)歷史承擔(dān)的勇氣，影片在華人地區(qū)曾被禁十年以上，在1987年始重見(jiàn)光明。

　　《一個(gè)菲律賓家庭的進(jìn)化》(Evolution of a Filipino Family)

　　導(dǎo)演：拉夫·迪亞茲(LavDiaz)

　　一部拍攝歷時(shí)十載的史詩(shī)，菲島大師終于后繼有人。迪亞茲用延伸時(shí)間的黑白鏡頭，靜觀一個(gè)家庭橫跨十六年的變遷。主角小雷給母親從垃圾堆撿回來(lái)，從此住進(jìn)三代同堂務(wù)農(nóng)的家，馬可斯的暴政、游擊隊(duì)的侵?jǐn)_、日益猖獗的罪案接踵而來(lái)，人倫關(guān)系亦漸改寫(xiě)。母親遭奸殺后小雷離家出走，不務(wù)正業(yè)的舅舅亦闖到馬尼拉，只固執(zhí)的婆婆守在敗落的房子。十個(gè)小時(shí)的體驗(yàn)絕對(duì)必須，因?yàn)閷哟呜S富的技巧，因?yàn)檎鎸?shí)時(shí)間在長(zhǎng)大的角色，因?yàn)殡娪袄硐氲募耐小�…唯有時(shí)間能完滿(mǎn)一切。

　　《巴格達(dá)自由行》(Gunner Palace)

　　導(dǎo)演：邁克·德加(MichaelTucker)、皮卓·艾坡蘭(PetraEpperlein)

　　駐巴格達(dá)美軍真情演繹，美軍攻伊后只這么一部美國(guó)紀(jì)錄片，論娛樂(lè)性(沒(méi)錯(cuò)是娛樂(lè)性！)直逼《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》(MASH)，荒謬絕倫連《現(xiàn)代啟示錄》亦自愧不如。導(dǎo)演遠(yuǎn)赴子彈橫飛的巴格達(dá)，八個(gè)星期守在薩達(dá)姆長(zhǎng)子烏代的超豪皇宮，烏代的豪華泳池與私人魚(yú)塘成了大兵松弛身心的“會(huì)所”。導(dǎo)演貼身盡數(shù)美軍的笑話(huà)與無(wú)眼的槍枝，。越戰(zhàn)制造失落軍人，伊戰(zhàn)的軍人卻清清醒醒Rap給你聽(tīng)：“對(duì)你們這不過(guò)是一場(chǎng)戲，但我們卻活在戲里�！�

　　電影節(jié)的開(kāi)幕活動(dòng)之一是播放《自行我路》，杜琪峰導(dǎo)演的一出短片，由陳冠希、吳健豪、古天樂(lè)、周杰倫主演。

　　周杰倫、古天樂(lè)、陳冠希和吳健豪是生活平淡的上班族，某日決定豁下一切參加自行車(chē)比賽。他們既不是天才，也沒(méi)有奇跡，然而總算不是垃圾。而我們的電影朝圣之路，也會(huì)和他們一樣信心爆棚。