倪萍在電視劇《浪漫的事》中

　電視劇《好想好想談戀愛》劇照

　　中國女性一向是被認為最能忍辱負重的，20年前的一部《渴望》將這點無限量放大，而隨著時間的星移斗轉(zhuǎn)，在這20多年里，熒屏上的婦女形象不斷地發(fā)生著改變，忍辱負重已不再是中國女性的唯一標志……

　　現(xiàn)象一：從劉慧芳到林小楓

　　表現(xiàn)女性形象最常見的方式就是描述她們的婚姻，在一定程度上，好妻子的標準就成為了是不是好女人的標準，這點在上世紀80年代尤其顯得重要，而上世紀80年代的一部《渴望》就給天下所有妻子做出了典范———劉慧芳隱忍、忘我、默默承擔(dān)一切的傳統(tǒng)形象，成為了中國男觀眾擇偶的標準。一時間，熒屏上與劉慧芳一樣的女性形象鋪天蓋地，不過，這種溫柔善良、賢妻良母的女性形象多數(shù)是獲得了男性贊賞的同時，相對地，當(dāng)時也激起了很多女性觀眾的不滿，曾有一種說法是：“一個劉慧芳，讓婦聯(lián)工作倒退了10年�！�

　　而到了21世紀，隨著時代的進步，劉慧芳那樣的典型女性逐漸在熒屏被淘汰，對于男性來說，找尋那樣的完美女人根本是天方夜譚，對于女性來說，照顧家庭和追求自我理想是件可以兩全的事情，而像劉慧芳那樣的隱忍在21世紀的女性來看就是有點“愚忠”了。

　　某一方的隱忍就真的能維系婚姻嗎？去年《中國式離婚》的出現(xiàn)徹徹底底地回答了這個問題，劇中蔣雯麗扮演的妻子林小楓為了家庭完全沒有自我，但最后是導(dǎo)致心態(tài)失衡，懷疑一切，幾近瘋狂，當(dāng)她最終幡然醒悟時，為時已晚，被傷害到極點的丈夫無法原諒她。女性在成為妻子后不可理喻的多疑讓無數(shù)男性觀眾身有感觸，不過，這樣一個情感跑偏錯位、極度瘋狂的女人在當(dāng)下被演繹出來，引起的反對之聲也是非常多，妻子們會問難道男人一點錯都沒有嗎？

　　劉慧芳和林小楓，一個是集萬千優(yōu)點于一身的好妻子形象，一個是集萬千缺點于一身的壞妻子形象，一個流行于上個世紀80年代，一個在當(dāng)下走紅，人們的口味變得非常快，不過，還是沒有逃過過于極端的弊病，所以，基本上，這兩個女性形象都遭到了女性同胞的痛恨，不過，值得慶幸的是，從過去一味地塑造完美到今天開始透視婚姻本質(zhì)，至少人們已經(jīng)開始學(xué)會貼近現(xiàn)實生活。

　　現(xiàn)象二：從女強人到“白骨精”

　　與妻子的形象相比，沒有家庭束縛的單身女性似乎就更加有發(fā)揮的余地，也就更加精彩了。在上個世紀90年代，女強人似乎成為了單身女性的寫照，壟斷了整個熒屏，代表人物就有《北京人在紐約》中的阿春，在這部展現(xiàn)中國人在海外生活的電視劇中，阿春的身上逐漸品出了女性的女權(quán)感覺，獨立自強、聰明能干深受男女觀眾的喜愛。

　　到了21世紀，女強人的概念被一種新的說法取代———“白骨精”，具體解釋說就是“白領(lǐng)、骨干、精英”，與傳統(tǒng)的女強人形象相比，“白骨精”們對愛情的追求更加具有“不成功則成仁”的勇氣，她們絕對是一群特立獨行的現(xiàn)代女性。靚麗、高薪是她們的先決條件，獨立、自由、真愛是她們的不懈追求。她們將談戀愛當(dāng)作吃唐僧肉，以此駐顏；她們參悟男人，深諳與男人交往之道，她們是現(xiàn)代白骨精，嬌媚有余，惡毒全無。這樣的代表就要算去年引起轟動的《好想好想談戀愛》，劇中的4個漂亮女性對男人都有各自的看法，每天都在追求真愛，而她們對愛情的態(tài)度也是提得起放得下。當(dāng)然，這樣嫵媚而又能干的“白骨精”們究竟是否就是現(xiàn)代大多數(shù)單身女性的寫照是引起了很大的爭議的，由于劇集是模仿自美國的《欲望都市》，絕大多數(shù)單身女性認為劇中過于開放和自由的生活方式極不符合中國的國情。也有女性認為劇中四個“白骨精”們對愛情以及男人的看法非常寫實。

　　無論是上個世紀的女強人“阿春”還是當(dāng)下流行的“白骨精”，單身女性的形象總比妻子形象來得可愛容易讓女性接受，在這些劇中男性就成為了點綴、調(diào)劑品，而在女性的映襯下，男性一向高大威猛的形象遭到破壞，甚至在《好想好想談戀愛》中男性的弱點暴露無遺，在很多男性看來，這樣的女性形象在張揚女權(quán)主義，但《好想好想談戀愛》的導(dǎo)演劉心剛的簡單回答說出了熱衷于此類題材主創(chuàng)們的共同心聲，“我之所以會拍攝這部女性題材的電視劇，是因為身邊的確存在著這樣的女性，收入很高卻找不到屬于自己的愛情，我不想表達什么樣的女權(quán)主義，我只知道它是寫實的”。

　　反思：女性需要自己審度自己

　　當(dāng)然，熒屏上還有很多其他的女性形象，盡管也還是逃不過以上幾種女性的影子，但或多或少不那么極端，像《結(jié)婚十年》中的“徐帆”，像《空鏡子》中的“陶虹”，像《浪漫的事》中的“倪萍”，無論是缺點還是優(yōu)點，在她們身上都顯得比較溫和。不過，從這幾十年來熒屏女性形象的變遷可以看出女性地位的變化。從影視劇中我們不難看到，自立自強的教育使女性大都要承擔(dān)一份社會職業(yè)；另一方面，社會傳統(tǒng)對她們妻子、母親角色的要求沒有絲毫削弱。從另一個角度，男性對女性的期待也有了雙重性質(zhì)：既希望她成為一個傳統(tǒng)意義上的好妻子好母親，又希望她能夠像職業(yè)婦女那樣自立、有開闊的視野，正所謂“進得廚房，出得廳堂”。而這其中任何一種期待的失落都可能引發(fā)對婚姻現(xiàn)狀的不滿足。在這個環(huán)境下，可以看出這幾十年間評定完美女人的標準已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榧纫�“劉慧芳”的傳統(tǒng)，又要“白骨精”的反叛與時尚。

　　然而，女性不再隱忍是個不爭的事實，無論在家庭還是社會，女性都有意識要自己站出來說話，不過，從另外一個角度看，大多數(shù)反映女性題材的電視劇還是從男性角度出發(fā)，即使是像《好想好想談戀愛》那樣的看似為女性說話的劇集實際上一定程度上還是在從男性角度塑造女性，對于這一點，《空鏡子》編劇萬芳就非常感慨，“中國婦女給自己的負擔(dān)太重了，而這些負擔(dān)又是那么多年以男性眼光加上去的，如果一下子除去，別說男性就連女性自己也會不適應(yīng)，而且女為悅己者容，中國傳統(tǒng)賦予女性對于男性怎么看她們自己是非常在意的，其實女性確實要跳出來自己審度一下自己”。

責(zé)任編輯 原霞