(自上而下)《百萬寶貝》《孔雀》《一個(gè)陌生女人的來信》均以現(xiàn)實(shí)電影手法為小人物立傳。

　　作者：亓昕

　　國際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)文章 一個(gè)熱愛拳擊的酒館女 招待，一個(gè)世界聞名的飛行大亨，兩人在什么場合可以成為對手？奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮。其結(jié)果許多人都知道了：《百萬寶貝》戰(zhàn)勝了《飛行者》。小人物壓倒大英雄，吸引了全世界的目光。

　　再看今年柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)影片《孔雀》，那里面有三個(gè)特殊道具：姐姐的蔚藍(lán)降落傘、哥哥的求愛向日葵、弟弟的裸體女生速寫……它們與青春里那一點(diǎn)奄奄一息的愿望有關(guān)。這愿望，也屬于三個(gè)小人物。

　　還有《看車人的七月》以及《一個(gè)陌生女人的來信》，近一兩年來在國際上獲獎(jiǎng)的中國影片，都在講述小人物的生活。即使《一個(gè)陌生女人的來信》得益于大師茨威格，它說的同樣是一個(gè)小人物卑微的愛情。

　　小人物，他們不會在歷史中留下印記，仿佛他們的生活再怎么波瀾激蕩，總是欠缺那種被注目、被記錄的莊嚴(yán)。所幸，電影記錄了他們：他們的感傷，他們的夢想，他們的愛情，他們生活靜謐處的震顫。

　　在電影里，他們獲得了審美意義上的價(jià)值，同時(shí)也是生存意義上的尊嚴(yán)。

　　在這些影片所描繪的小人物生活中，我們同時(shí)看到中國電影的另外一種表達(dá)，這種表達(dá)區(qū)別于《紅高粱》式的“沉疴”，也不同于《臥虎藏龍》的人心江湖，而是一種更具東方特色的、絮語般的平靜陳述。

　　在這種陳述里，宏大的歷史背景被揉碎，深刻的時(shí)代劃痕被修補(bǔ)，成為某個(gè)小人物的心靈紋身，剩下的只是對人性本身的探詢，以及對生活本身的敬畏。

　　這是中國電影的另一條通道，更是世界電影的回歸之途。一如轟動(dòng)歐洲的法國電影《放牛班的春天》，講述的不是一個(gè)音樂家的閃亮生活，而恰恰是一個(gè)被音樂拋棄、轉(zhuǎn)而在普通生活中尋找人生意義的歷程——當(dāng)歷史在文明進(jìn)程中窮盡，當(dāng)英雄在平庸年代隕落，當(dāng)東西方文化在交融中共存，惟獨(dú)生活是我們最后的方舟。

　　而小人物，如你我般的小人物，即便是茶杯里的風(fēng)波，也是一種命運(yùn)的跌宕，甚至是一代人物的歷史，一截歷史的筋骨。

　　我們?nèi)绱�，電影也是如此�?

　　《亞瑟王》、《亞歷山大大帝》，這些史詩英雄不是越拍越糟，而是他們本在生活之外，對于他們，觀眾只想獲得感官的另一種刺激，但對于生活，有什么是什么，沒有要求，多得的就是欣喜。

　　最后，回到《孔雀》里那一場雨戲：剛剛礅好的煤餅被突來的大雨沖刷，黑的煤泥順雨流走。生活是狂流，裹挾一切，包括藝術(shù)。

責(zé)任編輯 原霞