新華網(wǎng)杭州１月１９日專電（記者孫麗萍、張樂）中國影視業(yè)以前所未有的開放力度，讓電視熒屏更加鬧猛。然而熱鬧背后，藝術(shù)作品與人們的價值觀卻是更多的沖突和碰撞，一些熱門影視作品如同一個個“鏡像”，讓我們從中看見社會，直面現(xiàn)實，在熱鬧過后留下深厚余味。
《天下無
賊》呼喚道德回歸
導(dǎo)演馮小剛每一次出手，都能擊中當(dāng)下中國人的敏感神經(jīng)。２００３年歲末的《手機》、２００４年歲末的《天下無賊》無不如此。賀歲喜劇《天下無賊》的故事說一對以詐騙為生的年輕夫妻，遇上了民工“傻根”，被他近乎無知的善良感化。傻根壓根不知道天下有賊，身揣打工賺來的６萬元巨款登上返鄉(xiāng)火車，吸引無數(shù)賊類尾隨。而為了捍衛(wèi)傻根“天下無賊”的幻覺，賊夫妻和眾賊一番生死惡斗�，F(xiàn)已突破億元大關(guān)的票房證明了《天下無賊》的市場成功，卻不能說明它的“道德說教”成功。
愛較真的重慶媒體報道稱，從１１月份以來，因被盜、騙、搶而前來求助的民工人數(shù)大幅上升，不斷涌入重慶市救助站。其實，被“賊”施以黑手的豈止民工？今年以來頻現(xiàn)于報端的黑奶粉、黑米、黑油、黑心棉等事件，不也是因為有人作奸犯科，“賊”膽包天？天下賊多，賀歲電影也就變成了尖銳諷刺。難怪許多善良的觀眾高高興興走進影院，卻一不小心掉下淚來。
《中國式離婚》折射當(dāng)代婚戀畸變
�。玻埃埃茨�，由陳道明和蔣雯麗主演的電視連續(xù)劇《中國式離婚》熱播中國大江南北。
有評論說，只要你是中國男人、中國女人，就一定能在這部電視劇中找到自己的影子。就拿上海來說，２００４年登記離婚比２００３年同期增長３０％，遠遠高出國民經(jīng)濟的增長速度，比２０年前增長了２０倍。其中，４３％因婚外情離婚，民政局每發(fā)七張結(jié)婚證，就要發(fā)一張離婚證。由此，不難理解《中國式離婚》會高居上海的收視率榜首。
有資料顯示，近５０年來，中國曾出現(xiàn)過三次離婚高潮，其中２０世紀(jì)５０年代的離婚高峰中，全國出現(xiàn)了１１０多萬對離婚者；文化大革命中第二次離婚高潮，離婚人數(shù)高達１８０多萬對，第三次高峰從上世紀(jì)９０年代初開始，從這以后離婚率一直處于快速攀升的勢頭。
看似平淡的《中國式離婚》其實很犀利，它將婚姻中的“背叛”行為一網(wǎng)打盡：心的背叛、身的背叛和身心的背叛。這也正是中國第三次離婚高潮的鮮明特征之一。伴隨著社會財富的高速增長，中國人的婚姻卻岌岌可危。
新“紅色經(jīng)典”改寫不了過往記憶
２００４年４月２０日，國家廣電總局一紙《關(guān)于認真對待紅色經(jīng)典改編電視劇有關(guān)問題的通知》，旨在讓新編“紅色經(jīng)典”熱潮退卻。放眼當(dāng)下電視屏幕，戲說清宮的熱潮未退，《小兵張嘎》《紅燈記》《林海雪原》《烈火金剛》《紅色娘子軍》……“紅色經(jīng)典”卻又令人目不暇接。一代中國人甚至幾代人的集體記憶，儼然成了電視劇市場中有待發(fā)掘的富礦。
其實，改編“紅色經(jīng)典”無可非議。它的魅力本來就在于吸引人們不斷重新解讀、重新改編。然而，這一波“紅色經(jīng)典”再創(chuàng)作熱潮只以娛樂為目標(biāo)，以賺錢為目的，非但不能激活人們關(guān)于革命年代的集體記憶，反而犯了眾怒。電視劇中的一些惡俗情節(jié)令人咋舌：忠誠的地下黨員阿慶嫂，竟然成了與胡傳魁和郭建光都有情感糾葛的風(fēng)流老板娘�？啻蟪鹕畹膮黔偦ê图矣衅拮拥暮槌Ｇ嗌隼p綿悱惻的戀情……難怪廣電總局態(tài)度嚴(yán)肅地指出，目前在“紅色經(jīng)典”電影改編電視劇中存在著“誤讀原著、誤導(dǎo)觀眾、誤解市場”等問題。
無疑，尊重幾代人的集體記憶，尊重“紅色經(jīng)典”中的時代精神，是試圖改編者的唯一出路。而在眼下這個以周杰倫、周星馳、瑜珈、網(wǎng)絡(luò)書寫等等為熱門文化符號的時代中，紅色經(jīng)典如何存續(xù)？這不是個簡單問題。
張藝謀現(xiàn)象凸顯文化焦慮
如果說近期眾多影視作品因為呼應(yīng)社會現(xiàn)實而倍受關(guān)注，中國電影的標(biāo)桿人物張藝謀，則日益脫離現(xiàn)實，并頻頻遭到批判。２００４年，張藝謀和他的武俠大片《十面埋伏》繼續(xù)以逾億元的票房成績占據(jù)國產(chǎn)電影榜首位置，卻招來一片倒彩聲。這部形式唯美、技術(shù)精良而內(nèi)容空洞的影片，獲得了商業(yè)成功的同時，也被國內(nèi)評價為藝術(shù)上的濫竽充數(shù)。耐人尋味的是，美聯(lián)社日前評出的２００４年世界十大最佳電影中，《十面埋伏》被評價為“２００４年最絢麗的電影”。是杰作還是敗筆？一時間，張藝謀現(xiàn)象眾說紛紜。
張藝謀試圖“輕裝上陣”，用《十面埋伏》帶領(lǐng)中國電影從重重困難中突圍。他將中國電影歷來推崇的歷史厚重感和人文思考全部拋棄。但指引他突圍而出的道路，不過是好萊塢商業(yè)大片模式。２００４年，張藝謀現(xiàn)象之于中國文化娛樂，如同足球之于中國體育，承載了太多內(nèi)容，折射出當(dāng)下的文化焦慮。據(jù)說張藝謀的下一部影片《千里走單騎》將回歸現(xiàn)實主義。但愿這不是另外一個簡單的象征：畢竟中國傳統(tǒng)文化走向世界不是“千里走單騎”一部影片所能實現(xiàn)的。（完）
責(zé)任編輯 原霞
