最近，電視文藝作品中的低俗化傾向不斷受到公眾的批評(píng)，這一點(diǎn)在全社會(huì)關(guān)注未成年人成長(zhǎng)的今天尤顯意味深長(zhǎng)。畢竟隨著傳播媒介形式的不斷進(jìn)步、演化，電視已成為對(duì)社會(huì)大眾影響最為深刻的媒體之一。幾天前，在一項(xiàng)“全國(guó)國(guó)民閱讀與購(gòu)買傾向抽樣調(diào)查”的數(shù)據(jù)中表明，在公眾對(duì)媒體的接觸率方面，電視高居第一位。而在 幾乎所有電視頻道中，黃金時(shí)段的播出內(nèi)容主要由電視劇組成。這一方面說明電視劇受到公眾普遍的歡迎，同時(shí)表明，電視文藝工作者也必須意識(shí)到自己的社會(huì)責(zé)任重大。

　　與以往的圖書、戲劇、電影等文學(xué)樣式相比，電視所面臨的是每一個(gè)普通的家庭、每一個(gè)普通的百姓日常生活中的選擇，故而也不可避免地要更多地考慮受眾的喜好與接受心理。這或許是電視文藝作品與生俱來的一個(gè)特點(diǎn)，特別是在我國(guó)，隨著電視對(duì)市場(chǎng)的進(jìn)入，電視文化越來越體現(xiàn)出消費(fèi)文化的特點(diǎn)。按照傳統(tǒng)的觀念，消費(fèi)的基本要素就是其實(shí)用性或有效性。大多數(shù)電視受眾是把看電視作為一種娛樂的方式，因而電視文化的娛樂功能是不可或缺的。某些電視從業(yè)人員以此為借口，于是就肆意將那些充斥不健康、不文明內(nèi)容的電視作品炮制出來。大量拜金主義、多角戀、婚外情、暴力色情等內(nèi)容污染了熒屏，給我們的社會(huì)帶來了極大的負(fù)面影響。相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間來，公眾對(duì)于傳媒對(duì)孩子的不良影響憂心忡忡，輿論普遍認(rèn)為電視媒體造成孩子的早熟、消費(fèi)主義、暴力、價(jià)值觀混亂等不良影響，傳媒有不可推卸的責(zé)任。

　　尤其需要引起我們注意的是，這些迎合低俗之風(fēng)的作品往往會(huì)引起“跟風(fēng)”炒作，一種題材有了市場(chǎng)其他人就會(huì)蜂擁而上。同類題材的電視劇就像被復(fù)制了一樣，都是一個(gè)模式。

　　而這種固定的模式久而久之也會(huì)培養(yǎng)出觀眾固定的欣賞模式，使觀眾形成一種固定的心理期待。這種影響所及，甚至能夠左右、控制整個(gè)社會(huì)的生活方式、價(jià)值取向乃至深層文化心理結(jié)構(gòu)。我們必須明白，電視不只是娛樂工具，它還是制造現(xiàn)代人心靈、改變整個(gè)生活情境的新力量。電視劇創(chuàng)作人員不能只媚從于受眾。如果把追逐娛樂性作為電視文化傳播唯一的追求，這樣就會(huì)使電視喪失作為大眾傳媒的公益性特征，使電視文化產(chǎn)品悖離高尚品格的追求。

　　電視深入普通百姓生活情景的特點(diǎn)決定了它要更多地顧及大眾的欣賞口味，但同時(shí)，這一特點(diǎn)也為電視文藝工作者貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾提供了契機(jī)。應(yīng)該說，這些年來，我們的電視劇創(chuàng)作也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作品，僅以與百姓生活密切相關(guān)的家庭倫理劇而言，就有像《空鏡子》、《結(jié)婚十年》、《浪漫的事》等一批深受大眾歡迎的優(yōu)秀作品。這些作品貼近現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)，道出了親情的可貴，引導(dǎo)大眾于不斷變革的社會(huì)下，在家庭和婚姻中如何對(duì)待自己、對(duì)待別人、對(duì)待社會(huì)。只是這樣的作品還太少，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足文化需求。

　　電視文藝工作者應(yīng)當(dāng)意識(shí)到自己的責(zé)任，使電視成為改變我們生活情景的正面力量，而不是只圖消費(fèi)，只顧一時(shí)的效應(yīng)。哈嘉瑩