近年來出現(xiàn)的部分“城市書寫”作品——《成都粉子》
近年來出現(xiàn)的部分“城市書寫”作品——《北京娃娃》
《小小說月刊》在今年第22期發(fā)表了作家雅蘭的小小說《南京呆B》，以南京的“市罵”作為小說題目的做法立刻引起了軒然大波。11月5日，南京某報發(fā)表《南京人真那么丑陋嗎？》的報道，并留下熱線電話組織市民對此事件進行討論。一時間，“捍衛(wèi)南京形象”和“南京人該自省”兩種聲音針鋒相對，“文學(xué)是否抹黑城市？”的問題也再次被推上了爭論前臺。
作者：南京人應(yīng)該反省
“我現(xiàn)在心里很難過，有種想哭的感覺。沒想到媒體鋪天蓋地來采訪我，這太可怕了。我是一個真誠的、有良知的作者，我只想好好寫文章。”記者電話聯(lián)系到《南京呆B》的作者雅蘭時，她聲音低沉，對記者如此說。
現(xiàn)在南京一家私立學(xué)校做教師的雅蘭介紹說，當(dāng)初以《南京呆B》為小小說題目開始寫作時，也曾害怕過，甚至一度不太敢寫：“我自己本身也是南京人啊，我也怕寫了以后南京人罵我�！碑�(dāng)《小小說月刊》的編輯對她說，要做一個好的作家，必須敢于面對社會問題，“在編輯的鼓勵之下，我寫了這篇小說�！�
雅蘭說，“呆B”是南京的“市罵”，“南京人說這個都很隨意，毫無遮掩地這樣說，但我個人特別反感這個。他們大部分人都知道這是不文明的，但南京人為什么不反省？”雅蘭語氣堅定地告訴記者：“有些南京人會罵我，但我現(xiàn)在最關(guān)心的是，全國讀到這篇小小說的人會怎么看待我們南京人？”
雅蘭表示，讀者不要只看文字表面，因此誤讀了小說。她介紹說，在小說里，男主人公在心目中把被她玩弄的文藝女青年當(dāng)作“呆B”，以為憑自己的地位能左右她們，而在旁觀者看來，實際上他自己才是“呆B”。她表示，她反映的不僅是南京“市罵”不文明的問題，也不僅僅是文藝界的一些丑惡現(xiàn)象，它反映的是當(dāng)代社會中存在的一些問題。
編輯：審稿的時候曾猶豫過
該小說的責(zé)任編輯朱小姐告訴記者，他們當(dāng)時在編《南京呆B》這篇小說的時候，他們也曾猶豫過，“畢竟把南京和‘市罵’放在了題目上”�！暗覀冇X得作者的出發(fā)點是好的�！彼龔娬{(diào)，小說題目是作者自己起的，并非編輯的“加工”。
她表示，這篇小說確實關(guān)系到南京的形象，一些市民可能有情緒�！暗獙栴}徹底解決，必須先把問題提出來，否則這個‘特色’會一代代地延續(xù)下去�！彼榻B說，南京曾經(jīng)做過一個“南京市民十大不文明行為”的調(diào)查，而“市罵”就排在第一位，“這說明市民對這個問題早就有認識的，缺乏的卻是反省的意識”。
針對此事件的炒作嫌疑，朱小姐認為，“我們沒有這個必要，作者以前發(fā)表過很多作品，非常受歡迎。”她特別指出，希望不要因為此事而影響了作家以后的創(chuàng)作。
當(dāng)?shù)胤磻?yīng)：贊同者和反對者打成“平手”
南京《現(xiàn)代快報》見習(xí)記者吳慧告訴本報記者，他們報紙在5日發(fā)表了《南京人真那么丑陋嗎？》的報道，并留下熱線電話組織市民對此事件進行討論。從下午1點到5點，電話一直沒停，一共接到37個電話，贊成和反對的可以說是平分秋色。反對的大部分是南京當(dāng)?shù)厝�，認為是丑化了南京的形象；贊同的是很多到南京工作過的外地人；還有些年輕人覺得無所謂，沒有必要關(guān)注。
她介紹說，一位南京大媽非常懇切地建議記者：“能不能跟公交車司機、出租車司機他們專門講一講�。克麄兛墒谴砦覀兡暇┑拇翱谛蜗蟀�，他們要是能少說一點臟話，就會好很多了。”
學(xué)者：可能是刊物的發(fā)行策略
著名先鋒文學(xué)批評家施戰(zhàn)軍在接受采訪時表示，沒有媒體的炒作，光是《小小說月刊》自己是不能炒作起來的。這不是一個文學(xué)問題，也不是文學(xué)現(xiàn)象，而是一個文學(xué)圈外的媒體炒作。另外，到了文學(xué)期刊新年征訂的時候了，這也可能是刊物為了提高發(fā)行量發(fā)起的一個炒作事件。
南京市民反應(yīng)
力挺：“南京人就是那么丑陋！”
南京人(報社駐以色列記者，去年回國)：去年回來以后自己也覺得南京話確實很難聽。雅蘭的小說標題雖然粗俗了一點，但畢竟反映了事實。我發(fā)現(xiàn)南京的年輕人尤其喜歡說臟話，幾乎每句話都帶著臟字。我曾經(jīng)陪著外國朋友去五臺山看球賽，幾萬人一起喊“南京呆B”，我聽了都臉紅。南京整個城市的文化素養(yǎng)確實不高。
力貶：“純粹是嘩眾取寵”
老南京(60歲，省作協(xié)會員)：我很吃驚，雅蘭是在以犧牲整個南京市的形象為自己炒作，這是我們南京人所不能容忍的。市罵不足為奇，每個城市都有，但是以市罵為小說標題，就實在太荒唐了。大多數(shù)南京人還是很向上的，包括雅蘭她自己。也許雅蘭的本意是善良的，想糾正南京人說臟話這種不良風(fēng)氣，但她弄巧成拙了。
延伸追問
當(dāng)代關(guān)于“文學(xué)與城市”之間關(guān)系的爭論從來沒有停止過。從上世紀八十年代王朔描寫北京的系列小說開始，到衛(wèi)慧寫的《上海寶貝》、慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，再到近來最新出版的《深圳，今夜激情澎湃》，這每一部作品的出現(xiàn)幾乎都引起轟動性的爭論。就其中涉及的一些焦點問題，記者采訪了有關(guān)人士。
主題一：文學(xué)內(nèi)容＝城市生活？
黃發(fā)有(山東大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教授)：很多作品其實是一種嘩眾取寵，只是寫了城市的影子，像大商場、酒吧之類，對社會底層卻不曾關(guān)注。這實際上是在一種想象中寫作，而且還不是一種健康的想象。如果想通過這些作品去了解城市，是誤入歧途。
孫海峰(深圳大學(xué)教師、美學(xué)博士)：我看過《深圳，今夜激情澎湃》一些章節(jié)，覺得寫得挺好，可以說把握了深圳這座城市的精神。深圳本來就是一座“欲望城市”，整個城市都流淌著這種欲望，但不是每個人都能寫出來，深圳人在表達上并不是張揚的。
主題二：慕容雪村近似巴爾扎克？
施戰(zhàn)軍(先鋒文學(xué)批評家、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究學(xué)者)：我個人認為慕容雪村《成都，今夜請將我遺忘》是近年來一系列網(wǎng)絡(luò)小說中最出色的作品。巴爾扎克寫巴黎和慕容雪村寫成都是有區(qū)別的，慕容雪村有很大的游戲性成分，但作品不僅寫成都的情感，還寫了倫理、經(jīng)濟等方面的內(nèi)容。這一點上有點像巴爾扎克。當(dāng)年巴爾扎克的《人間喜劇》就被稱為一部“風(fēng)俗史”，慕容雪村也有這種傾向，但是不夠宏闊，沒有將這種激情貫穿到底。
馮驥才(著名作家、中國小說學(xué)會會長)：無法跟巴爾扎克相比。巴爾扎克之所以偉大，并不是因為他說過一句“巴黎是個婊子”。其中的關(guān)鍵是要抓住城市生活的靈魂，老舍筆下清末民初時期的北京，張愛玲筆下上世紀三十年代的上海，都抓住了時代的靈魂�，F(xiàn)在這些作家找不到靈魂，也寫不出這樣的作品。
主題三：文學(xué)抹黑了城市？
李伯清(成都知名人士)：成都自古便有錦官城、芙蓉城之稱，看著這么美的城市被貶，我感到痛心��！對于那些色情描寫我更感到惡心！
陳曉明(北京大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)教授)：文學(xué)有自由表達的權(quán)利，別人也有批評的自由，但批評不應(yīng)該說作者該如何去做。文學(xué)本身丑化不了城市，不同的作家有不同的表達，要給予更多的寬容和自由度。
丁旸明(80后實力派作家)：文學(xué)不會影響成都的形象。多數(shù)人看小說的時候，注重的是故事和情節(jié)，并沒有想過是成都這個城市的生活。
主題四：有無優(yōu)秀“城市書寫”作品？
施戰(zhàn)軍：“城市書寫”是目前很熱的話題，“上海書寫”是其中比較成型的。比如王安憶的《長恨歌》，時間跨度從歷史寫到了今天，社會生活從底層寫到了上層，寫出了上海的神韻。但也有作品比如虹影的《上海王》，招致了一些上海批評家的批評，說作品對上海吃不透，有些“妖魔化”的描述。
中國真正的城市文學(xué)比較發(fā)達的、可以作為城市書寫的只有香港、上海，慕容雪村創(chuàng)造了一種相對新的模式，老一代完全也可以寫出新作品。王安憶后來的作品顯得敘述有些乏力、枯槁，盡管這樣，她對“城市書寫”的貢獻目前還是很少有人與之相比。本版撰文／信報記者張守剛
《南京呆B》故事梗概：
男主人公方得，南京文化圈中一個德高望重的權(quán)威性男人，頗有影響。由此一些年輕的文藝女青年便經(jīng)常主動投懷送抱，以求出人頭地。
一次，60歲的方得偶爾在揚州碰見了一個“非常純凈”的女人——柳基花。方得按自己的經(jīng)驗，心想如此美女加才女一定逃脫不過自己的掌心，但竟然未果。
恰逢南京某報舉辦詩歌大獎賽，方得便以此為由給柳基花打電話暗示：“我認識一個省作協(xié)的朋友，你給這個大獎賽投稿吧�！绷ǜ嬖V方得自己人已到南京，在《精品女人》雜志做編輯。方得仍不死心：“你還是投稿試試吧。”柳基花心里一陣冷笑，心下用剛學(xué)會的南京方言暗罵一句：“呆B！寫詩是我自己戲弄自己，我只想跟生命開一個玩笑罷了。”
編輯：林彥婷
