梁文道，人如其名，文以載道。這位因經(jīng)常上鳳凰衛(wèi)視《鏘鏘三人行》而為觀眾所熟悉的“說家”在內(nèi)地似乎沒有該節(jié)目的主持竇文濤出名，但在香港，這卻是個家喻戶曉的人物。他砭時弊、推公益、寫專欄，自稱“知識分子”，卻活躍在社會各個角落，被文化界尊稱為“教父”。去年他主持香港商業(yè)電臺一臺，親自擔(dān)任主持的時
事評論節(jié)目《風(fēng)波里的茶杯》，客觀尖銳，影響極大，幾乎所有的政府官員都得每天一早開廣播“洗耳恭聽”。今年8月初，梁文道因“理念不合”離開臺長職位，又在香港媒體界掀起一輪不小的震動……
前天下午，這位剛恢復(fù)“自由身”的風(fēng)云人物受本報《財富沙龍》邀請而專程來到廣州，在羅馬家園與一幫業(yè)內(nèi)人士大聊《為文化產(chǎn)業(yè)裝個營銷加速器》。沙龍過后，梁文道又向記者歷數(shù)香港娛樂圈的種種“怪現(xiàn)狀”，并慷慨陳辭：“我從來有一說一，并且說了就不怕發(fā)表！”
香港市場很“小”
“香港娛樂圈看上去很繁華，其實(shí)背后危機(jī)四伏。”梁文道曾經(jīng)寫過劇本當(dāng)過導(dǎo)演，在娛樂圈也有不少重量級的朋友，因此深知這個看似風(fēng)光的行當(dāng)背后的種種頑癥。
“不知你發(fā)現(xiàn)沒有，香港的娛樂圈很‘小’。”梁文道舉例說，“比如一個歌唱新星，剛出了第一張唱片就會有人問他(她)：‘你什么時候拍電影��？’同樣一個拍電影的新星也會遇到類似的問題。大家可能覺得這很正常，但是回過頭來想想，有人問過好萊塢的湯姆�？唆斔埂闶裁磿r候出唱片’嗎？在日本也是一樣，很少有‘跨媒體’的藝人。人家這個就叫‘專業(yè)’！”
而市場的“小”，很大原因來自于觀眾“胃口”的“小”�！跋愀�700萬人口，口味卻非�！y(tǒng)一’，有錢人、沒錢人都愛看容祖兒演唱會，唯一的區(qū)別只是座位的好壞。而在相同人口的歐洲國家，700萬人口早就不知能養(yǎng)活多少門類的藝術(shù)了”。
電影產(chǎn)業(yè)不“健康”
說到香港電影，梁文道毫不客氣地用“不健康”三個字來形容�！八詮那暗南愀垭娪霸谡麄�東南亞都是很牛氣的，現(xiàn)在卻越來越撐不下去了”。
“上世紀(jì)80年代是香港電影的黃金時代，那個時候的電影投資者就是‘玩票’性質(zhì)，有錢老板投1000萬拍電影很多只是為了跟娛樂圈和明星扯上點(diǎn)關(guān)系。如今過了這么多年，香港電影還是沒能‘專業(yè)’起來”。梁文道說，在好萊塢，電影是一門分工細(xì)化、極其專業(yè)的產(chǎn)業(yè)，“比如那些超級大片，因?yàn)橥顿Y太大存在風(fēng)險，電影公司往往會為其投保。保險公司何以會愿意為一部電影賺不賺錢而投保呢？原因就是好萊塢公司總是能在一部電影開拍前就把其成本和利潤計算得十分清楚。再對比香港，一部電影拍著拍著就突然換導(dǎo)演，突然換演員，那成本自然是怎么都計算不出來的。香港導(dǎo)演拍電影前連個劇本都沒有，好萊塢哪找得出這樣的導(dǎo)演？！縱使王家衛(wèi)拍出來的東西再好，對于整個香港電影工業(yè)來講，香港的做法還是極不‘健康’的”。
更黑暗的是翻版商對電影工業(yè)的介入。
“現(xiàn)在很多香港電影都不得不與翻版商‘談條件’，比如獻(xiàn)出母帶，對方每賣一毛錢翻版碟給你一分錢提成。多數(shù)時候只能妥協(xié)，因?yàn)槟悴唤o他，他最后還是會做翻版，到時候翻版的圖像不清晰不說，你還拿不到一分錢進(jìn)賬。這種現(xiàn)象演變到最后，翻版商就成了投資者，他還會提意見：‘拜托你別拍得這么爛，我都賣不出去了！要是不夠錢，缺多少我投給你！’”
唱片業(yè)接近“崩潰”
在梁文道看來，香港的電影業(yè)問題多多，而唱片業(yè)也好不到哪里去�！跋愀圩钯嶅X的公司是英皇，就是有Twins、容祖兒、陳奕迅的那一家。你知道這么一家大公司過去一年賣唱片的進(jìn)賬是多少？區(qū)區(qū)幾百萬港幣！”
“唱片業(yè)在香港已經(jīng)接近崩潰了！”梁文道宣布，“它崩潰的原因不是翻版CD，而是網(wǎng)絡(luò)下載。”梁文道說，唱片在香港的消費(fèi)者主要是年輕一代，而這一代人早就拋棄了聽CD的習(xí)慣，而改在網(wǎng)絡(luò)上下載免費(fèi)歌曲�！跋螺d流行，其結(jié)果就是唱片公司越來越不做唱片了。推一個新星的時候不必出唱片，只要做一兩首好聽的單曲，放在網(wǎng)上流傳；歌星出專輯，十首歌里面也起碼有四五首是廣告歌，靠這個賺錢�！绷何牡勒f，“這是全世界唱片業(yè)都面臨的問題，香港唱片業(yè)也必須轉(zhuǎn)型，尋找全面生財?shù)拈T道。”
電視水準(zhǔn)“小兒科”
作為受眾最為廣泛的媒體，香港電視的現(xiàn)狀又如何？梁文道毫不留情地批評說：“水準(zhǔn)還不如從前！”
“香港電影在上世紀(jì)70年代的時候有過一次新浪潮，當(dāng)時涌現(xiàn)出來的許鞍華、王家衛(wèi)等有創(chuàng)造力的電影人都是從無線出來的。無線當(dāng)時還有個譚家明，這個人是王家衛(wèi)的師父，在香港電影史上是個相當(dāng)了不起的人物。他當(dāng)時在無線拍了個劇叫《七女性》，是汪明荃等人主演的。這個戲非�！x譜’———每一集都是歐洲電影的格調(diào)！還有甘國亮，當(dāng)時他拍的電視劇全部采用電影膠片，場景都是實(shí)景，這在今天都是很難做到的……”梁文道嘆道，那是香港電視最輝煌、最有生命力的時候，但此后的幾十年，無線一直“不思進(jìn)取”，拍重復(fù)的人物，重復(fù)的故事，重復(fù)的主題。他把香港電視總是拍“小兒科劇”的做法稱為“尋找最大公約數(shù)”：“希望自己的電視劇能讓小學(xué)生和大學(xué)生都看懂，于是便拍一個小學(xué)生水準(zhǔn)的，走最底層路線，賺最大利潤。”
全民都當(dāng)“狗仔隊(duì)”
“狗仔隊(duì)”一直是香港娛樂圈一個引人注目的特殊現(xiàn)象，梁文道指出，如今這個現(xiàn)象已經(jīng)發(fā)展到“全民狗仔”的地步了。
香港“狗仔隊(duì)”與明星的關(guān)系為什么一直那么差？梁文道分析：“因?yàn)樵诿餍切哪恐�，‘狗仔�?duì)’就是靠他們的新聞而生存的‘寄生蟲’，明星是很看不起他們的。而其他門類的記者也同樣看不起‘狗仔隊(duì)’，在很多媒體，大家是根本不把娛樂記者當(dāng)記者看的。于是，‘狗仔隊(duì)’既不被娛樂圈所接納，也不為記者圈所承認(rèn)，他們的內(nèi)心非常郁悶。這種郁悶發(fā)泄到工作中，便成了對明星的極盡挖苦，雙方的關(guān)系也越來越惡化……”
如今香港“狗仔隊(duì)”的“精神”也開始滲透到普通民眾中�！氨热缬械拿餍沁B日本都不敢去了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲到西班牙，可居然還是被雜志登了照片出來。為什么？那是因?yàn)橛邢愀塾慰偷侥沁吢糜�，正好碰見，用手機(jī)拍下來的。明星的照片是可以拿到雜志社換錢的，于是普通老百姓一見了明星，便個個自動變成了‘狗仔隊(duì)’。張曼玉在國外與男友在一起的新聞就是這樣被‘抓’到的”。
