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在古建筑中，裝修最豪華的是清代，清代裝修最豪華的是乾隆時期，而乾隆時期裝修最豪華的就是故宮東北角的倦勤齋了。
倦勤齋所有的門扇均為紫檀木雕刻而成；圖案里填的都是竹絲(將竹子劈成頭發(fā)般粗細)，稱之為“竹絲鑲嵌”；圖案中間還嵌著數(shù)百塊玉石……
但現(xiàn)在倦勤齋謝絕參觀，門窗上還
糊滿了紙，隔斷了人們的視線。原因是，一項由美國世界文化遺產(chǎn)基金會捐資注入的“倦勤齋修復(fù)工程”于近日啟動。
當年建造倦勤齋時，乾隆網(wǎng)羅了全國頂級的名匠和建筑材料，而如今輪到故宮的專家和工作人員了。為了盡可能地恢復(fù)原貌，至少達到乾隆時期的工藝水準，他們需要在全國遍尋工藝和材料，盡管有些東西可能已經(jīng)失傳。
故宮博物院文�？萍疾扛敝魅尾莒o樓在日前接受晨報記者獨家專訪時表示，之前因為經(jīng)費、技術(shù)力量的局限，一直是對整個結(jié)構(gòu)的搶救和外飾的修復(fù)。倦勤齋保護工程的意義在于，它將制訂出一個古建內(nèi)裝飾工程的規(guī)范標準，這將是今后故宮大面積室內(nèi)維修的一個樣板。
美方出資金 中方出方案
由于修復(fù)涉及到很多技術(shù)性強的工作，故宮博物院文�？萍疾砍袚@次“尋訪工藝”的重任。6月4日，這是美國世界文化遺產(chǎn)基金會在故宮的最后一天。曹靜樓已經(jīng)作陪了好幾天：“幾乎每時每刻都要談話，美方問得很細致�！�
曹靜樓接受記者采訪的兩小時，是他好不容易擠出的晚餐時間�！懊婪秸J為只要對故宮保護有好處，世界上各種技術(shù)都可以采用，不分國籍。”在這次“美方出資金、中方出方案”的合作中，曹靜樓堅持了自己的原則，用中國的傳統(tǒng)工藝、用中國的材料，如果中國傳統(tǒng)的東西失傳了，才考慮用其它替代品，而且替代品和原來的材料不能相抵觸，因為這是中國的文物。
其實，在全國各地尋訪工藝和老藝人的工作早在2002年就已經(jīng)開始了，只是在5月18日的“倦勤齋保護工程啟動”新聞發(fā)布會上第一次對外公布。曹靜樓向記者透露，那次尋訪一共派了4個調(diào)查組，每組2-4人，基本上都是故宮文�？萍疾康膶＜�。他們的線索僅來自清內(nèi)務(wù)府的活記檔和有關(guān)部門提供的零星歷史文獻，然后就到浙江、江蘇、江西、湖南、四川等地進行調(diào)查。
“不過有些工藝還是沒有找到解決方案�！辈莒o樓說，根據(jù)現(xiàn)在各地有關(guān)部門主動提供的線索，他們正在醞釀第二次尋訪，最好能夠配合工程的進度。
“揭畫”為重現(xiàn)室內(nèi)別有洞天
整個倦勤齋的保護修復(fù)工程預(yù)定在2008年完工，目前已經(jīng)完成的是“揭畫”工序，這也是工程全面展開的第一步。所謂“揭畫”，就是將倦勤齋內(nèi)的通景畫全部揭下，拿去修復(fù)和保護。通景畫是倦勤齋的一絕，也是全國范圍內(nèi)留存至今、規(guī)模最大的內(nèi)裝飾通景畫，整個齋內(nèi)有70余張畫，頂棚處有12張，約有170平方米。
66歲的故宮博物院研究員、書畫鑒定專家聶崇正老先生，對倦勤齋的通景畫作過專門研究。他認為，與清朝裝飾宮殿常用的“貼落”畫(不直接畫在墻上，而是畫在畫絹上，既可貼上，又能落下的大幅“壁畫”)不同，倦勤齋內(nèi)天頂畫和壁畫的景物是連成一體的，不但如此，畫幅與室內(nèi)的環(huán)境及裝飾亦相聯(lián)接，等于是在室內(nèi)又制造了另一個新的空間。
倦勤齋西四間室內(nèi)北墻上畫的是一處宮殿建筑景致：院落中有一段斑竹搭成的透空隔斷墻，隔斷墻的中間有一個圓圓的月亮門，在月亮門外的庭院中有兩只丹頂鶴。宮殿建筑采用焦點透視畫法，深遠感和層次感都很強，站在畫幅前可產(chǎn)生穿越月亮門走入花園的感覺。
最富神趣的是頂棚(即天頂)上的畫。整個頂棚被畫成了一座藤蘿架，架上爬滿了藤蘿，并盛開著藍紫色的花朵。藤蘿花完全以色彩塑形，不見線條的痕跡。站在屋內(nèi)某一點(也只有這一點)抬頭向頂棚望去，藤蘿架上的一朵花，正好就懸在你的頭頂上，逐漸向四周望去，花朵慢慢變成傾斜狀，最遠處的花朵幾乎是平躺著的樣子。但是當你站在這個點上向戲臺(戲臺搭建在屋內(nèi)，被稱為“殿中閣”)方向看去，那些藤蘿架上的花朵看上去又是朵朵下垂。
鑒于天頂畫的透視畫法多見于歐洲，清內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案也多處記載，有些殿、齋內(nèi)的藤蘿架天頂畫為“供奉內(nèi)廷的意大利畫家郎世寧所繪制”，但是倦勤齋的藤蘿畫材料和手法都源自中國，所以專家推測：倦勤齋內(nèi)通景畫的大部分，是出自郎世寧的徒弟、中國宮廷畫家王幼學(xué)等人之手。
盡管通景畫還保持著立體感，但已經(jīng)到了畫絹酥脆斷裂、顏色脫落的程度。對這幅絕作的“搶救”是這次倦勤齋修復(fù)工程的重中之重。據(jù)曹靜樓透露，通景畫的修復(fù)占整個倦勤齋工程的將近一半，經(jīng)費也差不多占整個工程的一半，在捐資注入的約1800萬元中，書畫保護工作的預(yù)算為800萬元。
安徽桑皮紙“復(fù)古”有望
經(jīng)化驗，通景畫當時用的背紙是乾隆時期的高麗紙，即從韓國傳入中國后改用的桑皮紙，用純桑樹皮制成。而現(xiàn)在是否還有這種紙張和工藝，這成了曹靜樓他們尋找的第一個任務(wù)。2002年，在安徽一家小紙廠(晨報記者將于近日實地探訪)，4位尋訪的專家找到這種傳統(tǒng)工藝，當?shù)赜羞@種桑皮，而且操作過程全部用手工完成。
“之所以選定那個紙廠，是因為它曾給國家博物館做過修書用的紙，還做過捆錢用的紙，紙張拉力比較強。”曹靜樓回憶當時合作的經(jīng)過，“我們要求先進行試驗，如果成功就由這個紙廠定點生產(chǎn)，紙廠說保證能成功。目前從前期送來的100多箱樣品來看，基本令人滿意，外形和顏色已經(jīng)很相近，只是纖維短、拉力還不足。古代制作工藝比較落后，纖維沒法弄短，拉力反而強。另外，經(jīng)鑒定，這批紙樣中摻了25%的木漿，而乾隆的高麗紙是純的桑皮紙。木漿經(jīng)過光合作用會產(chǎn)生酸，會產(chǎn)生腐蝕作用，不利于文物的保護。當然這應(yīng)該不屬于技術(shù)難題�！�
“變竹黃似絲綢”尚未破解
倦勤齋群墻上的山水圖案外表貼有竹黃(一種竹刻工藝)，顯然是南方的工藝。乾隆幾下江南，力圖將南方的工藝融入今后閑居的倦勤齋當中。根據(jù)清朝內(nèi)務(wù)府的活記檔，當時乾隆在此召集了很多南方的工匠，并大量征用南方的材料和工藝。由于時間久遠，竹子中的水分都被吸收了，如今貼著的竹黃因為干燥過度發(fā)生卷曲。北方并不產(chǎn)竹子，所以在經(jīng)過史料研究后，2002年，尋訪專家組直接去了浙江、江蘇、江西、四川等竹產(chǎn)區(qū)、竹器廠、竹器雕刻廠。
但是這似乎不像找桑皮紙那樣容易�！翱梢哉f，如何將竹黃變軟的工藝，我們在第一次調(diào)查中始終沒有找到�！辈莒o樓坦率地告訴記者，直至今天，他們在四川某地找到的現(xiàn)代竹黃工藝仍然不符合要求，“那種竹黃比紙板還厚，而乾隆時期的竹黃很薄，像絲綢一樣，能服帖地‘熨’在不規(guī)則雕刻的表面�！�
如何把竹黃變軟的工藝，目前曹靜樓他們只從林業(yè)部技術(shù)人員提供的文獻中找到一小段：要用水高溫煮。他們照此試驗后發(fā)現(xiàn)，高溫煮后的竹黃能變軟一些，但連餛飩皮那樣的柔軟度都達不到，至于其中還需要什么樣的工藝就不清楚了。
不過，他們并沒有停止努力和四處打聽。最近，他們聽說江浙某地(晨報記者亦將在近日實地探訪)有一位80多歲的老藝人自稱“深諳此道”，只有等專家下一次去尋訪時才能知道答案。
曹靜樓說，內(nèi)裝飾修復(fù)涉及很多行業(yè)，如紡織、木雕、玉雕、造紙、繪畫等，十分繁雜，因此專家們還要尋訪很多地方。
對話人物
曹靜樓：故宮博物院文保科技部副主任
對話背景
故宮維修工程：從去年底開始，故宮開始了對整體建筑群的修復(fù)工程，此次整修計劃擬分3個階段，到2020年完成。
這是自1911年辛亥革命以來，對故宮進行的規(guī)模最大的一次維修，而作為此次大修的試點工程之一，倦勤齋的修復(fù)經(jīng)驗今后將被用于其他古跡的保護之中。
合作
晨報：這次倦勤齋的修復(fù)，美國世界文化遺產(chǎn)基金會投了210萬美元，聽說他們在古建保護上也很有一套，我們是不是得考慮美方的意見？
曹靜樓：中國的文物應(yīng)盡量用中國的材質(zhì)和工藝來修復(fù)。這畢竟不是推倒重來，工程分為修復(fù)和復(fù)制。比如門扇上的雙面繡。有的已經(jīng)酥脆了，加以保護得用傳統(tǒng)方法修復(fù)；絕大多數(shù)已經(jīng)風(fēng)蝕脆化了，一碰就破，這得移到博物館里加以封存保護；有的已經(jīng)全都沒了，但倦勤齋還得讓人參觀，這就要用現(xiàn)代的方法，重新制作新的替代品。另外門扇上鑲嵌的玉石也丟失了約140塊，也得重新找人做。
尋找
晨報：根據(jù)全面調(diào)查，倦勤齋究竟有哪些地方損壞了？很嚴重嗎？
曹靜樓：損壞程度不一。比如墻壁破了、酥脆了、結(jié)構(gòu)變形了、鑲嵌脫落了、竹黃卷曲了、玉石缺損了等等，人為因素、自然環(huán)境因素、溫度濕度因素和其它化學(xué)因素都導(dǎo)致現(xiàn)在倦勤齋殘破不堪的面貌。
晨報：外界傳言，故宮維修在全國遍尋傳統(tǒng)工藝和藝人，線索主要來源于清朝內(nèi)務(wù)府的歷史檔案資料。
曹靜樓：內(nèi)務(wù)府的活記檔對倦勤齋的建造有記載，但內(nèi)容并不多，只是對乾隆花園(包括倦勤齋在內(nèi))的工程花費多少兩白銀、多少玉石等數(shù)據(jù)做了統(tǒng)計，具體某樣器物所用材料和工藝，并無詳盡敘述。
晨報：那么尋找工藝和藝人，標準從何而來？
曹靜樓：首先會對倦勤齋內(nèi)文物的成分和工藝進行鑒定，然后查閱歷史文獻，找到材料的原產(chǎn)地和工藝可能的出處。同時，社會各界和地方有關(guān)部門都給我們提供了很多線索。比如戲臺臺角下面有一圈是用斑竹裝飾的。林業(yè)部向我們提供了斑竹的詳細產(chǎn)地，就在湖南一小塊地方。毛主席詩詞曾寫道：“斑竹一枝千滴淚”。后來我們了解到，斑竹確實相當名貴，屬于保護植物，還不能隨便砍。湖南有關(guān)方面說，如果故宮要用，得打報告請示中央，后來我也不敢用了，索性考慮用替代品然后畫上斑紋算了。
浙江東陽是有名的黃楊木雕刻的基地。現(xiàn)在有很多當?shù)厝嗣熳运]，但是我們還得看具體作品，能不能達到乾隆時期的水平。這樣的老師傅可能有，但是我們的要求很嚴格，既要有藝術(shù)頭腦，又要工作非常細致。
難題
晨報：你之前告訴我，這種尋找很艱難，而且已經(jīng)有暫時失敗的例子了。
曹靜樓：現(xiàn)在看來，現(xiàn)代化的生產(chǎn)至少對古建筑的修復(fù)是一點好處都沒有，它擯棄和淘汰的傳統(tǒng)工藝正是我們需要的。我們需要找就是那些原始的生產(chǎn)工序、老藝人和作坊，再下去有更多的工藝都要失傳了。
晨報：即便找到這些尚留存于世的傳統(tǒng)工藝和老藝人，如果替故宮做修復(fù)工作，報酬如何計算？
曹靜樓：一般的大廠都是機械化運作，你要的少，他沒辦法投產(chǎn)，但我們修復(fù)所用的需求量確實不大，就像當初我們?nèi)フ耶嫯嬘玫慕�，大型的絹廠說，一開機就得十萬米，可我要這么多干嘛，擱在那兒能畫多少年啊。
另外捆古書畫的絳帶，也叫八寶帶，過去有絳帶廠，現(xiàn)在沒了，因為沒有利潤。我們每捆一卷書畫也就需要1尺半，總共要10卷(1卷10米)就足夠了�？勺尲徔棌S開工，他們一織就得幾萬卷。而且價格也從最早幾毛錢1米，漲到了現(xiàn)在八九元1米。沒辦法，我們只能用文�？萍疾可鲜兰o五六十年代采購的存貨。
因為修復(fù)所用物品很特殊，所以我們也特別想扶持那些傳統(tǒng)工藝的作坊，但靠一個故宮博物院肯定養(yǎng)不活他們，所以這次和美國基金會合作，我們就得借此機會找到這些瀕臨失傳的工藝。這是修復(fù)倦勤齋本身的需要，同時也是希望能夠恢復(fù)這些傳統(tǒng)工藝。目前，我們正考慮在這些地方建立專門的生產(chǎn)基地。
晨報特派記者 顧嘉健 北京攝影報道
責任編輯 原霞
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