“正因為現(xiàn)實中不可能實現(xiàn)那么美好的愛情和情感，我才喜歡看偶像劇，那種感覺很純粹。”一位日劇迷說。
撰文/于麗
純粹的女性空間是什么樣的？懷里揣著一大包苞米花，身前堆著一大摞俊男靚女為封面的影碟，把自己埋進碩大的電視屏幕對面那張米色沙發(fā)的最柔軟處。偶像劇，我要第一時間
與你親密接觸！
喜歡偶像劇只因為那些飄著青蘋果味兒的男人。剛剛滿成熟的年紀，浪漫，溫情，說話磁磁的，高大，帥氣，雙眸溪水般清亮，如果這樣還不能令女人情不自禁為之沉溺的話，那她們的歸宿也許就只剩下女性獨身會了。
隨便你怎么說，幼稚、無聊，沒有事業(yè)心，生活不進取......我獨愛偶像劇從洗衣板槽里冒出來的肥皂泡泡，即便在升騰中即刻遭到身敗名裂的下場，但在鐵桿兒觀眾的追捧下，怎么也要炫出耀眼的斑斕，將純粹進行到底。前仆后繼者如斯。怪只怪人類進化得越來越有出息，無論韓國日本臺灣還是大陸，讓人一怔的絕色佳人不斷驚艷出籠，也不枉達爾文老人家寫出《進化論》的苦心孤詣。
泡泡，是偶像劇的顯著特征，像泡沫經(jīng)濟一樣，也許它的紅極一時很快就被更大的風(fēng)浪淹沒，但至少它存在的一刻，能夠讓我們心曠神怡，麻醉被現(xiàn)實撞散的游蕩的靈魂，安撫心底那些無法實現(xiàn)的愛情幻影。
日本：我是鼻祖，向我看齊！
日本偶像劇吸引中國觀眾尤其中學(xué)生已經(jīng)有一段時間。走進任何一個音像店，那些由青少年熟悉的日本影視偶像明星主演的電視劇音像制品都會擺放在貨架的明顯位置上�！队崎L假期》、《戀愛百分百》、《愛情白皮書》等日劇VCD的吸引力，跟《唐宋詩詞》、《三國演義》、《西方哲學(xué)史》以及物理生物化學(xué)英語相比不可同日而語。音像售貨員說：“來買日本偶像劇的以年輕人居多，聽說這兒有賣的，他們會從很遠的地方趕來�！�
從山口百惠我們知道了日本女人的溫柔，從《東京愛情故事》我們知道了偶像劇，知道了鈴木保奈美、織田裕二。20世紀90年代，“日劇快跑”成為有目共睹的事實，木村拓哉、江口洋介、福山雅治、柏原崇、反町隆史、龍澤秀明、竹野內(nèi)豐、滕原紀香、安室奈美惠等一大批赫赫有名的偶像劇明星如日中天，火辣辣地照耀著全球尤其東南亞的偶像劇市場。
眾所周知日本偶像劇火，為什么？
商家說：“滿足了年輕人追時髦的心理�！�
觀眾說：“演員漂亮，服裝新潮，人物有人情味�！�
專家說：“迎合了青少年追求愛情理想的心理。”
一位日劇迷說：“正因為現(xiàn)實中不可能實現(xiàn)的那么美好的愛情和情感，我才喜歡看偶像劇，那種感覺很純粹�！�
經(jīng)典作品：《東愛》、《愛情白皮書》
新近力作：《戀愛世紀》、《美麗人生》
日劇的成功秘籍是什么？
演員培養(yǎng)：演員是偶像劇成功的決定性因素之一，日本在這方面做得相當讓人敬佩。被星探發(fā)現(xiàn)的小俊男靚女大概在5、6歲的時候會被帶到一個小島上，吃住學(xué)一直在那里，直到16歲開始接片。言行舉止、學(xué)識修養(yǎng)都是在小島上強化出來的。這個方法很管用，成就了眾多閃耀的星星。
選材：日本偶像劇的取材范圍很寬泛，并不局限與特定的職業(yè)和背景。一些平日接觸不到的熱門職業(yè)如醫(yī)生、律師都是日劇取材的重要選擇。不像后來者，日劇在人物的專業(yè)能力和工作上都刻畫得入木三分，像織田裕二在《何日再相逢》中的醫(yī)生角色，《TO
HEART》中堂本剛飾演的拳擊手，都給觀眾留下了深刻的印象。既重視細致感情的刻劃，又不單薄，描繪了工作中的社會角色，這種塑造理念使日劇的人物顯得豐滿、立體，不失人性。
導(dǎo)演：永三耕山的《悠長假期》、《戀愛世紀》一定還記憶猶新吧。1997年開始，日劇的收視率不斷攀升。銳意改革的新制作人轉(zhuǎn)向更注重影像的鏡頭語言，挖掘出一大批個性派導(dǎo)演，將電影拍攝手法運用到日劇中。代表性的有廣克行，他主張“鏡頭下融入大量的信息”的獨特風(fēng)格，還有講究“演出美學(xué)”的映像派導(dǎo)演星護，鏡頭配合交響樂搖動，使人物描寫以壓倒性視覺優(yōu)勢呈現(xiàn)在觀眾眼前。
劇作家：日劇非常重視與劇作家的合作，劇組不斷挖掘知名劇作家，與之合作。由于這一群體的創(chuàng)作風(fēng)格多樣，據(jù)之改編的日劇也不拘一格。如野島伸司的“校園三部曲”，吉田徑子的“結(jié)婚三部曲”，北川悅吏子的殘戀作品《跟我說愛我》、《美麗人生》。
經(jīng)典小道具：幾乎每部日劇都有一個不可忽視的小道具貫穿其中�！稏|京灰姑娘》中的一把紅傘，從幸子與高木初遇，到傘下相愛，到相擁傘下，紅傘始終起著引領(lǐng)作用。
經(jīng)典臺詞：《愛情白皮書》：“當明天變成了今天成為了昨天，最后成為記憶里不再重要的某一天，我們突然發(fā)現(xiàn)自己在不知不覺中已被時間推著向前走，這不是靜止火車里，與相鄰列車交錯時，仿佛自己在前進的錯覺，而是我們真實地在成長，在這件事里成了另一個自己�！背藥浉缑琅�，我們總能記住諸如此類的段子。
韓國：煙花燦爛正逢時
《藍色生死戀》、《冬日戀歌》、《天橋風(fēng)云》、《漢城奇緣》這些熱門的偶像連續(xù)劇你一定不會陌生，宋承憲攝人魂魄的眼神，宋惠喬溫柔如水的神情，裴永俊感性溫存的打扮......所有這些受歡迎的元素傳達給我們一個共同的訊息：韓國偶像劇來勢洶洶。
日本是偶像劇的鼻祖，這無庸置疑。而韓國則是第一個模仿日本做偶像劇的國家，而且取得了熱烈反響和如潮好評。宋承憲、元彬、裴永俊、安在旭、金南珠、金喜善、蔡琳等等身標韓國刻板符號的星星，代言的正是韓國獨樹一幟的偶像風(fēng)格。
經(jīng)典作品：《天橋風(fēng)云》、《藍色生死戀》、《冬季戀歌》
新近力作：《ALL IN》、《英雄日記》
雖然傳承了日劇的套路，但在打造劇情的時候，韓國人有獨到的見解。
樸實：同樣講述小人物的情愛生活，韓劇就比日劇樸實一些，演員多出演了很多截然不同的人物角色。僅金喜善一個人就在韓劇里扮演了工廠女工(《泡沫愛情》)、MV制作者(《背后的男人》)、皮鞋設(shè)計師(《忽然情人》)等。
看重協(xié)作精神：與日劇的個人化不同，韓劇比較注重表現(xiàn)協(xié)作精神。在《可愛先生》里，一群開發(fā)內(nèi)衣品牌的年輕人克服了重重阻撓，在大家的共同努力下，取得了事業(yè)上的成功�！短鞓蝻L(fēng)云》中也深深暗含缺乏協(xié)作精神所帶來的麻煩。
臺灣：一道彩虹劃破天空
關(guān)于臺灣偶像劇，總記得這些經(jīng)典臺詞：“梨，外甜內(nèi)酸。誰知道她的心是酸的呢？吃梨的人把心都扔掉了。”《薔薇之戀》：“那時候，我才第一次發(fā)現(xiàn)，聲音是無形的，可是從人類身體里面發(fā)出的聲音是有溫度的。我第一次發(fā)現(xiàn)人的聲音是有溫度的，而且能觸摸得到，這樣子，就可以把喜歡的人的聲音刺入肌膚的深處�！�
F4一出，整個中國散落一片流星雨，雨后的彩虹殺傷力極大，砸哭砸傷病倒在床者無數(shù)。
F4走紅之后，臺灣電視圈終于被期待已久的偶像劇強力旋風(fēng)打通了去往羅馬的道路，F(xiàn)4之后，又有WEWE、陳怡蓉、邱澤等新秀冒出。然而，據(jù)最新統(tǒng)計顯示，臺灣2003年以來的收視冠軍不是F4，也不是WEWE，而是一群活力四射的“灌籃高手”---一部以籃球為主題的偶像劇《MVP情人》不僅在一片偶像劇熱潮中異軍突起，在主要收視群（4至24歲）中收視率也大有突破，成為臺灣偶像劇大贏家。
經(jīng)典作品：《薰衣草》、《流星花園》
新近力作：《來我家吧》、《薔薇之戀》、《MVP情人》
同為宗師日劇的徒弟，臺灣在這個領(lǐng)域的表現(xiàn)總是不能讓人振奮，憑借那么多毫不遜色于日本的偶像演員，就是沒有能讓人記住的好作品。幸有《流星花園》橫空出世為沉寂已久的偶像劇吹來一絲亮綠春風(fēng)，我們又重新開始饒有興趣地咀嚼這一純粹大餐的味道了。
綜合來說，臺灣也有自己的成功信條。
制作人：典型的有柴智屏，曾經(jīng)執(zhí)鞭《超級星期天》，《流星花園》就是她一手打造的，就像當年打造小虎隊的“母老虎”一樣，柴姐也扮演了F4的娘親角色。4兄弟對她的感情也母子般分分合合，吵來吵去。但觀眾能有好的片子觀賞，這才是最重要的。
漫畫劇本：《流星花園》、《薔薇之戀》、《丑小鴨變天鵝》都是根據(jù)原漫畫劇本改變。
選角色：最近開始傾向歌手，如《薔薇之戀》中的S.H.E。這基本符合國際流行大趨勢——娛樂明星影視歌多棲一肩挑。最近剛剛甜蜜推出的還有9新star：香芋派鄭元暢、冰火菠蘿油黃志瑋、紅豆沙彭于晏、提拉米蘇范植偉、芒果布甸陳柏霖、芝士蛋糕霍建華、黑森林張?zhí)炝�、藍霉蛋糕楊佑寧、葡式蛋塔羅志祥。相信他們會盡快進入角色，為我們炫出更多精彩的流星雨。
中國大陸：玫瑰花兒開待何時？
徐靜蕾、李亞鵬、趙薇、周迅、陳坤、佟大為、董潔、孫儷，除了他們，提到大陸的偶像劇，你還能想起誰？如果說從前，大陸拍電影要靠香港明星來借光的話，那么目前大陸的偶像劇市場更多時候也要邀請他們前來助陣�！肚樯钌钣昝擅伞分械墓啪藁鶕Q作其他的大陸演員不知道是什么反響，單看李亞鵬，就一定不合適。應(yīng)該說，大陸缺乏廣為認可的偶像明星，即便周迅、陳坤等人的名氣已經(jīng)越煽越旺，但整個市場并不是靠這幾個人就能撐起來的。
重要作品：《京港愛情線》、《將愛情進行到底》、《都是天使惹的禍》、《像霧像雨又像風(fēng)》
新近作品：《海灘》、《玉觀音》
影響市場的幾個痼疾：
演員機制：不像日韓，總感覺大陸的天空星光太弱，是什么造成了這樣的局面？在中國
的影視市場上，演員的面孔總是那么幾個，新星出臺的周期好像長得不可期待，下一位新人何時與我們見面？總是遙不可及，即便出臺了，做派如何又讓我們?yōu)橹笊弦话押��？陀^地說，中國的電視迷對明星的打分并不高。
他們當中，絕大多數(shù)都是正規(guī)的科班出身，不知道這是好消息還是壞消息，至少，反映了一點：臺灣實行的星探制并不能在大陸奏效。F4那種快餐店店員一夜間做演員的經(jīng)歷在大陸是行不通的。否則，所有“赫赫有名”的星們也不會都是高學(xué)歷了。缺乏有力的選人機制，是偶像劇市場低迷的內(nèi)因。
好本子少：海巖的作品真的很多，他的警察＋愛情的情節(jié)模式如《一場風(fēng)花雪月的事》、《永不瞑目》等成功地孕育了不少年輕明星。但除了他以外，難道真找不出一個優(yōu)秀的劇作家嗎？至少，現(xiàn)在我們還沒有聽到這樣的消息。
嫁接到什么時候：最近的《玉觀音》由佟大為、孫儷、何潤東出演。難免讓人想起《情深深雨蒙蒙》里的趙薇和古巨基，嫁接的作品的確比沒有外援好看，但導(dǎo)演們的思維是不是要向前看去？嫁接到什么時候才能獨立運作？這個大問號一直在我們的腦子里盤旋。
