珍子

　　“千人一面”是人們用來形容“文革”時期文藝作品的常用詞。那時，登上文藝舞臺的所有工農(nóng)兵，個個都是完美無缺的“高大全”式人物，因此，人們將其諷之為“千人一面”。自然，這“千人一面”的作品，也是不被觀眾買賬的。隨著“文革”的結(jié)束，“千人一面”的諸多“杰作”便也銷聲匿跡了。然而，綜觀近幾年的電視節(jié)目，卻不難發(fā)現(xiàn)昔日的“千人一面”又有死灰復燃之勢，只不過換了一種版本而已。

　　新版的“千人一面”，是指我們在電視中所看到的那些同時出現(xiàn)在多部電視連續(xù)劇和電影中的“同一面孔”。有一天晚上，打開電視機，連換3個臺，3個臺中播放的3部不同的電視長劇中竟是同一張女演員的臉———在第一部劇中，她演的是一個大款丈夫有了外遇的怨婦；第二部劇中，她又成了大款的年輕情人；而在第三部劇中，她本人就是個女大款。在3部劇中的3個不同的角色，卻是同一張臉，同一種念臺詞的腔調(diào)，同一種化妝模式。這不禁讓人愕然，難道演藝界真的沒有女演員了，怎么可以讓一個不算年輕的演員，同時擔綱三部長篇連續(xù)劇的女主角，致使她疲于奔命，也許一天中就要飛到兩個片場，結(jié)果弄得年齡、角色皆來不及轉(zhuǎn)換，演年輕情人時嗲里嗲氣地講話，演怨婦時，還是那個味道。轉(zhuǎn)而又往好里去想，這位女演員也許是演藝界的大腕，而大腕就該如此。凡劇中有女主角，非她莫屬！后經(jīng)圈內(nèi)人指點，才知這“千人一面”與演技和大腕都無關。真正起作用的是那一集幾萬、十幾萬或幾十萬的片酬。正是這豐厚的片酬使一些人喪失了藝德，這些喪失藝德的人中，不僅有演員，還有掌握著演員生死大權(quán)的導演。在利益的驅(qū)使下，一部電視長劇往往就成了一家夫妻店。老婆能上戲的當女主角，男人又當主角又當導演，老婆實在不是那塊料，連配角也演不了的，還可做制片或成為策劃中的一員。因此，出現(xiàn)“千人一面”也就不足為怪了。管他什么角色，管他角色什么年齡，只要給錢就演，多多益善；什么體驗生活，什么感情投入，全拋在一邊，電視劇不就是坐在賓館、酒店里聊天嗎？這么容易演的角色，這么容易賺的錢，為什么要讓給別人？于是乎，夫妻二人齊上陣，這部戲里演皇帝，那部戲里演皇軍；至于妃子、妓女、加上擒拿格斗的俠女、女警官，全不在話下，只要是女主角，肥水萬萬不能流到外人的田里。即使流出去一點，也要想方設法地進行一番利益交換。比如，某位導演導的某部劇中自己的老婆實在演不了其中的女主角，便請來同行的老婆“客串”，同行嘛，自然懂得行規(guī)，導下一部劇時，劇中的女主角必然是某導演的老婆。這樣一來，那流出去的水不就又還流回來了嗎？據(jù)說，眼下就連一些編劇也加入其中，同樣為了一個共同的撈錢目的，竟然專門為導演的老婆寫戲……

　　縱觀演藝圈的新版“千人一面”，真讓人為那些還做著當影星夢的女孩們捏一把汗。你說這演藝圈還有她們的出頭之日嗎？正因為如此，有不甘心者才不得不向?qū)а輦儝伋觥胺郯�”。盡管這種行為十分可恥，然而，我們在譴責“粉包”的同時，是不是也覺得她們很可悲呢？

　　舊版本的“千人一面”是作者們迫于政治形勢的不得不為，而新版“千人一面”則是文藝圈里一些人煞費苦心玩出的撈錢花樣。表面看，演員上戲多，是演技好的具體體現(xiàn)，任何人都無權(quán)指責，但揭開其內(nèi)幕，卻不難發(fā)現(xiàn)，這實質(zhì)上也是一種錢權(quán)交易，是電視劇粗制濫造的根源。誠然，搞藝術(shù)離不開錢，但把藝術(shù)僅僅作為賺錢的工具，是有悖藝術(shù)本質(zhì)的，最終，會將藝術(shù)引入死胡同。